高中生海上鋼琴師觀后感
《海上鋼琴師》講述了一個(gè)被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上與鋼琴結(jié)緣,成為鋼琴大師的傳奇故事。這里給大家分享一些關(guān)于高中生海上鋼琴師觀后感,供大家參考。
高中生海上鋼琴師觀后感1
今天看了《海上鋼琴師》,說實(shí)話,我不是特別的理解,但就我現(xiàn)在的角度來講,我覺得至少有幾句臺(tái)詞是很有啟發(fā)的:“我只能在鋼琴有限的琴鍵上彈奏出無限的音樂,我不能在無盡的世界去彈奏”,“陸地上的人們?yōu)槭裁纯偸窍肽敲炊唷?,“那么大,在那么多的街中選擇一條,選擇一棟房子,選擇一個(gè)女人,選擇……那么多的選擇”。拋開主人公的恐懼,單單從一方面來說,他是一個(gè)偉大的人,至少他不貪心,只選擇了音樂和海,他活得簡單,活著是一種修行,至少說他這種修行是我們現(xiàn)代人所缺失的。
昨天看了奮斗,沒有特別起伏的劇情,唯一的優(yōu)點(diǎn)我覺得還是臺(tái)詞的經(jīng)典,能讓我記住的亮點(diǎn)也就是陸濤最后參加設(shè)計(jì)大賽說的一段話,不過原話我也記不起了。追求理想的同時(shí)丟掉了很多,這些真的不是我們想要的,如果說追求和欲望是人類發(fā)展的基礎(chǔ)的話,那么我覺得這是一種借口,是一種辯解,人活著的最終目的是什么?是幸福,本來追求幸福的道路應(yīng)該是直線的,然而我們現(xiàn)在追求的卻是享受,走的是曲線,我們錯(cuò)誤的把空虛的享受當(dāng)成了幸福。我很喜歡看愛情片,尤其是韓劇和文藝片,我覺得他們講述的是一種很幼稚很簡單的故事,但是在這些影片中我看到了唯美,那種讓人相信這個(gè)世界不只是只有金錢,我們可以追求的東西有很多。人是矛盾的,即便心里是希望過簡單快樂的生活,然而因?yàn)樘摌s心,因?yàn)樽约旱挠?,讓自己過得好累,可能這就是為什么我們大部分人被稱為凡夫俗子的原因吧!
活著就是讓我們的心強(qiáng)大起來,讓我們的心找到方向,當(dāng)我們找到心的方向并為之奮斗的時(shí)候,那時(shí)候應(yīng)該是在享受,應(yīng)該是幸福吧!
幸福應(yīng)該就是用心發(fā)現(xiàn)美好的事物!
高中生海上鋼琴師觀后感2
1998年,吉賽貝·托納多雷執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語片——《海上鋼琴師》,獲得金球獎(jiǎng)最佳作曲和歐洲電影獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。而真正的讓吉賽貝·托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》,影片不但獲得奧斯卡和金球獎(jiǎng)最佳外語片,同樣在歐洲各大電影節(jié)上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格,著名的資深作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)(Ennio Morricone)這位大師參與制作的各國電影配樂已不下400部,故被音樂界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽(yù)。
現(xiàn)時(shí)已經(jīng)是70多歲高齡的他,仍擁有豐富的創(chuàng)作靈感和素材,在《海上鋼琴師》里,大師以鋼琴為主配合適當(dāng)?shù)墓芟覙泛褪覂?nèi)樂創(chuàng)作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂章。
就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣,鋼琴演奏是電影的一大重心,何況這部電影最初正名就是”海上鋼琴師的傳奇”,它所描寫的鋼琴家1900是一個(gè)飄迫于大洋間的傳奇爵士樂手,自然,在影片中是少不了精彩的鋼琴演奏,而且是爵士樂的鋼琴演出來,莫里克奈的爵士音樂作品,向來就有鮮明出色的個(gè)人風(fēng)格影片中主人公1900所彈出基本上都是輕快俏皮,演奏精彩又富有娛樂性的作品,而《Danny’s Blue》是一首慵懶閑散,情調(diào)迷人的藍(lán)調(diào)作品,是我個(gè)人最喜愛的作品之一。影片除了莫里克奈本人的創(chuàng)作外,也特別邀請Amedeo Tommasi,Gilda Butta等鋼琴演奏家,演出Jelly Roll Morton及Scott Joplin等當(dāng)代名家的爵士音樂作品(The Crave與Peacherine Rag),營造出濃濃的時(shí)代氛圍,當(dāng)然,莫里克奈捕捉早期爵士音樂神韻的技巧之傳神,當(dāng)然也不言而喻了。
莫里克奈的大師級(jí)地位早已無庸置疑,《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實(shí)力,音樂風(fēng)格輕易貼切的悠游于各種領(lǐng)域間,讓古典的音樂技巧變得平易近人,直探人心,而且完美的將各種音樂素材重新結(jié)合再造,一次又一次為人帶來新的音樂創(chuàng)意與音樂感受,不愧是一代大師。
高中生海上鋼琴師觀后感3
對(duì)于以回憶敘述性方式來展開的影片,很多人會(huì)覺得沉悶,而我卻一直喜歡,說不清為什么,就喜歡那樣娓娓道來,緩緩展開的故事、畫面,喜歡回憶者在經(jīng)年之后,經(jīng)過內(nèi)心沉淀而做出的那些更加睿智、深刻而多少更具哲理性的評(píng)判總結(jié)及其自心底流淌出的敘述。
我并不是個(gè)資深影迷,對(duì)電影藝術(shù)應(yīng)該算是個(gè)不折不扣的門外漢,對(duì)某部電影的評(píng)判也僅僅只是遵從自己內(nèi)心的感受。今天是我第一次觀看《海上鋼琴師》,卻被影片深深地打動(dòng),可能是因?yàn)樽约航佑|到的真正優(yōu)秀的電影還是太少的緣故,毫不夸張地說,這是最能夠沉重地與我內(nèi)心深處發(fā)生撞擊的一部影片,以至于近三個(gè)小時(shí)的時(shí)間渾然不覺,似乎有很多很多感觸,卻又似乎思緒混亂飄乎,什么都抓不住,所有那霎那的感覺擁塞在喉頭,哪一個(gè)也無法輕輕松松輕快明朗地先走出來。
在回家的路上,我忍不住問自己,如果是我,我會(huì)下船嗎?也許真在那樣的時(shí)刻,我會(huì)恐懼,但至少此刻,我若是他(一定是我是他),我的回答也是"No"。1900,他本就不屬于這片真正的陸地、真正的人世間。從出生、從他成長過程、從他的才華與夢想施展、實(shí)現(xiàn)方式,當(dāng)然還有點(diǎn)滴折射出的他的個(gè)性與行為方式,注定了他是個(gè)無法生存于凡世間的、上帝誤落人間的精靈。1900的出現(xiàn)本就是不同尋常的,從生命最初的成長,就是畏懼……他總是藏匿于船倉中,怕岸上有人來將他帶走。這種躲避與內(nèi)心的恐懼早己埋于心底。他的所有對(duì)人世對(duì)社會(huì)的認(rèn)知,均來自船員,正如片中所說,“他們以自己認(rèn)為正確的方式來教養(yǎng)他”。養(yǎng)父關(guān)于孤兒院的解釋,讓成年后的1900依然深信,所以他說小號(hào)手“應(yīng)該被送進(jìn)孤兒院”,按說這不合理,他不可能始終那樣認(rèn)識(shí)。我想,這是否也在暗示,1900與正常的社會(huì)人是完全不同的,對(duì)世界的認(rèn)識(shí)是截然相反的。這一點(diǎn)似乎在與爵士樂鋼琴家莫頓的決斗前、決斗中也略有體現(xiàn)。1900,似乎也嘗試過與正常人接軌,他在船長室撥通那兩個(gè)電話后曾說過一句話,原話記不清了,大意是他以為兩個(gè)陌生人的通話應(yīng)該是友好而美妙的,但事實(shí)正相反,這算不算1900第一次試圖回歸受挫呢?與初戀的相逢,對(duì)愛的向往應(yīng)該是讓他處于回歸正常社會(huì)的糾結(jié)時(shí)刻,整整七年的時(shí)光,他飽受糾結(jié)之苦,終于下定決心要下船去尋找所愛的人。在影片演到1900與船上所有人擁抱告別,堅(jiān)決地準(zhǔn)備走下virginian號(hào)時(shí),我的眼中突然涌滿淚水,其實(shí)因?yàn)橛^影前看到介紹,很清楚地知道1900不會(huì)走下船,對(duì)這突如其來的甚至可以說毫無來由的情感波動(dòng)自己也感到一絲困惑,連我,一個(gè)觀影人尚且如比,1900又如何與virginian號(hào)割裂?況且,對(duì)于要突然面對(duì)那“沒有盡頭”的陸地,他完全不知所措。那是與他生存的內(nèi)心世界,與他所沉浸的音樂與夢幻世界完全沒有過交集的另一個(gè)世界。88個(gè)琴鍵在他腦中手下掌控,每次航行旅客不過2000人,船頭到船尾的空間終究有限。而他下船要面對(duì)的卻是從未碰觸的沒有盡頭的世界,是他內(nèi)心一直恐懼與逃避的陌生世界!
他的返回是必然的。1900所擁有的音樂天才自不必說,這樣的才華,應(yīng)該說在下船后,也一定可以讓他衣食無憂。然而,他的精神世界必然是惶恐的,而他的音樂源泉也必然枯竭。名利,也許根本就沒在他頭腦中出現(xiàn)過,無所謂放棄;愛情,在他的精神世界中,還占不到最多份額,不足以支撐他的世界,生命,只是他精神世界的存放處。隨游輪消失,我想,這應(yīng)該是1900最正確最好最幸福的選擇與結(jié)局!
高中生海上鋼琴師觀后感4
“我永遠(yuǎn)無法放棄這艘船,不過幸好,我可以放棄我的生命……”當(dāng)1900徘徊在夢想與現(xiàn)實(shí)之間時(shí),他以這樣的選擇告訴觀眾人生的意義絕不是取決于生命的長度。也許人們需要通過戲劇來得到驚喜,來感受悲傷,來體會(huì)感動(dòng),托納托雷導(dǎo)演也正是利用了觀眾的這一心理巧妙地塑造了1900這一悲情人物。
1900的樸實(shí),儒雅,洗盡鉛華在這個(gè)時(shí)代看來是不可思議的。人們似乎能夠在這種純誠、潔白的單純背后找到久違的遺憾,就讓眼淚盡情地洗禮早已失落在物質(zhì)和世俗背后的那片純情森林。在1900抑郁的眉宇間,在舒緩陰涼的背景音樂當(dāng)中,那種無處不在的滄桑與孤獨(dú)慢慢的侵蝕你的內(nèi)心,讓你在黑暗中無處可逃。
然而最后,鏡頭中的Max在街道的盡頭消失,無論是現(xiàn)實(shí)還是虛幻,影片在孤獨(dú)平淡的音樂聲中結(jié)束,1900也只能作為一個(gè)故事,活在Max和觀眾的幻想當(dāng)中?;蛟S他不該屬于這個(gè)浮華的歲月,這個(gè)渴求的時(shí)代,一個(gè)沒有出生證明本來就不復(fù)存在的角色,賦予觀眾無窮的想象空間,最終也為影片的孤獨(dú)落寞打上了長長的省略號(hào)。
當(dāng)一個(gè)鮮活的生命賦予了情感與奇跡之后,便開始渲染出讓觀眾共鳴的氛圍。不經(jīng)世事卻又洞穿一切的1900,用善良的微笑,倔強(qiáng)的生活態(tài)度,演繹了不懈的追求。他的生命中只有自己喜愛的鋼琴,永遠(yuǎn)懵懂迷茫的愛情,和那看不清的未來:“陸地?陸地對(duì)我來說是一艘太大的船,一個(gè)漂亮的女人,一段太長的旅行,一瓶太刺鼻的香水,一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂?!鄙诖蛟S并不意味著要死于船,但1900卻全然固執(zhí)己見,讓觀眾含淚離席,卻似乎在勸慰世人:找到自己真正的所屬吧,人生如此短暫!
琴鍵是有盡頭的,然而人生是沒有盡頭的,當(dāng)1900極度掙扎著說出:“The end?Please?You please just show me where it ends”的時(shí)候,似乎我們已經(jīng)看到了他的未來,卻又不能看見自己的未來,于是無邊的寂寞和惆悵悠然而生,讓開始的期待變成同情,到最后也由衷的支持1900的選擇,就讓他與維珍尼亞號(hào)一起埋在沒有盡頭的大海吧,這或許比選擇一個(gè)女人,一間屋子,一塊地或是一道美麗的風(fēng)景更能詮釋生命的意義。
這部充滿浪漫主義色彩的電影里,1900始終沒有踏上陸地,卻坦然面對(duì)了自己的真實(shí)。影片的最后,1900和Max的那段談話引出了無數(shù)觀眾的眼淚,《海上鋼琴師》和維珍尼亞號(hào)油輪一樣,既載人也載夢想,電影從音樂聲中來,也從音樂聲中去,就像1900凄美的生命一樣。在人生這部沒有劇本的戲劇中,你愿意為美好付出多大的代價(jià)呢?
高中生海上鋼琴師觀后感5
灰色煙霧籠罩的城市,高大陰冷的建筑,機(jī)械喧鬧的轟鳴聲講述著工業(yè)文明時(shí)代的故事。巨大的客輪弗吉尼亞號(hào)載著一批又一批為追逐利益的過客往返于大西洋間,誰也不會(huì)為誰停留。只有一個(gè)人,一生都漂浮在這艘船上,用一架鋼琴,在生命的大海上抒寫自己的故事。
他是個(gè)自幼被遺棄在弗吉尼亞號(hào)上的嬰兒,是那個(gè)無數(shù)人都在做著“美國夢”的年代中的鋼琴奇才。他的名字叫1900——紀(jì)念他在這一年出生。他的一生都在大海上漂泊,從未踏上陸地,直到與弗吉尼亞號(hào)一起沉落大海。他精湛的鋼琴技藝,演奏出潛藏在這艘船上每一個(gè)過客的故事,跳躍的音符,宛若他們各自跌宕起伏的人生經(jīng)歷與復(fù)雜矛盾的思想。后來,他遇到了一生中唯一的知音——一個(gè)吹小號(hào)的Max。Max未能永遠(yuǎn)地陪1900在那艘大船上,他是陸地上的人,終究要回到紅塵中忙忙碌碌。而在無邊無際的大海度過年年歲歲卻是1900一生的宿命。
直到有一天,碧藍(lán)的大海上,清新的海風(fēng)吹起甲板上那個(gè)少女淡金色的長發(fā),少女站在風(fēng)里,他透過玻璃窗看見了她,他們的目光相遇,輕柔的音樂從他的指尖滑過。這是他看到她,為她寫的曲子,娓娓道來,他與她相遇的故事——是一場充滿宿命味道的相遇,是上帝不小心的安排。
他做了一個(gè)大膽的決定,他要到陸地上尋找這個(gè)與他擦身而過的女孩。他穿著Max送給他的新大衣,戴著黑色的禮帽,一步步緩緩走下舷梯。
然而——他停住了——在舷梯的正中停住了。此時(shí)此刻,廣闊的天地間仿佛只有他一個(gè)孤單的身影。他雙眼迷茫地望著眼前這個(gè)陌生的世界——霧靄籠罩的城市,離群的鳥在高樓間盤旋,交錯(cuò)縱橫的街道,永無止境地延伸,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望不到城市的邊緣……他像一個(gè)孩子一樣無助,始終不能再下一個(gè)階梯。他的腦海中做著復(fù)雜的斗爭,何去何從,彷徨無措。最后他把頭上的禮貌摘下,奮力扔出——他似乎在玩一個(gè)決定命運(yùn)的游戲——帽子穩(wěn)穩(wěn)地落在了海面上——他最終要留在海上。生于海,死于海。
生命的時(shí)光對(duì)1900來說就像為少女演奏的那首曲子,舒緩,輕柔,深邃。在那金迷紙醉,物欲橫流的年代里,唯獨(dú)他找到了自己的世外桃源,他用八十八個(gè)琴鍵演奏生命的絕唱。他是一個(gè)優(yōu)雅孤寂的男子,更是在大海中感悟生命,看到世間繁華蒼涼的鋼琴師——盡管他從未踏上陸地,他通過自己的音樂而敏銳地洞察到人生況味。我曾一直固執(zhí)地認(rèn)為,是那艘對(duì)于時(shí)間來說過于渺茫的船禁錮了他的思想,他從不愿踏上陸地,因?yàn)樗ε?,他迷失了方向,他看不到自己的未來。后來,我終于明白了,不是他的懦弱,而是他的覺悟太高。
在將要與船一起在大海中永遠(yuǎn)消失的時(shí)候,他對(duì)Max說:琴鍵有始有終,并不是無限的,而音樂,才是無限的。你能在琴鍵上表現(xiàn)的音樂是無限的,我喜歡這樣,我能輕松應(yīng)對(duì)。而你現(xiàn)在讓我走到城市里,等著我的是一個(gè)沒有盡頭的琴鍵,我又怎能再這樣的琴鍵上彈奏呢?那是上帝的琴鍵……
面對(duì)已不能用固執(zhí)形容的1900,Max忍著淚水走下即將引爆的破船。
Hi!Max!1900帶著俏皮的口吻與他訣別。那一刻,我?guī)缀跞滩蛔I水——生死契闊,會(huì)和無際。我看見最后的1900緩緩抬起手,在虛無的空氣中彈奏,那首喂少女而作的曲子仿佛再一次從他的指尖汨汨而過。他抬頭望了望上方——此時(shí)此刻,海面上一艘破廢的輪船發(fā)出爆炸的轟鳴聲……
破碎的唱片上,少女的曲子嘶啞地演奏著;古玩店里,Max將要賣掉曾與他一起合奏的小號(hào),他向店主講述了這個(gè)故事;天堂里,1900,但愿他成為上帝的樂師,永遠(yuǎn)舞蹈在八十八個(gè)琴鍵上。
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