建筑文化的論文2021
近些年來,隨著人們生活水平的不斷提升,人們對(duì)生活和工作區(qū)域建筑質(zhì)量的要求也越來越高。建筑是集建筑經(jīng)濟(jì)、建筑藝術(shù)、建筑文化于一體的綜合體,建筑文化和建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格存在著必然的內(nèi)在聯(lián)系。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于建筑文化的論文的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!
建筑文化的論文篇1
淺談建筑中的文化
摘要:文章敘述了“建筑文化學(xué)”這一創(chuàng)新學(xué)科概念的提出與探索歷程。討論了與建筑文化學(xué)有關(guān)的一些重要問題,并對(duì)建構(gòu)“建筑文化學(xué)”理論的模式及其研究的對(duì)象、方法、目的等接納入了不同的觀點(diǎn)而進(jìn)行了比較深入的闡發(fā)。
關(guān)鍵詞:建筑;文化;探索歷程
曾聽有人提到這么一個(gè)問題:“為什么西方建筑的材料是石頭,而中國古代建筑材料是木頭?”這使我聯(lián)想到確實(shí)不同地區(qū)的建筑都有各自不同的特色,莫說中西方,就是在中國,各地區(qū)的建筑也是形態(tài)各異,如云南大理麗江地區(qū)的白族建筑是磚墻瓦頂,墻面粉刷成灰白兩色,山墻、檐口加彩色裝飾;納西族建筑的典型是木結(jié)構(gòu)、懸山頂,山墻加上小小的腰檐;青海藏族住的“莊巢”,四面住房連接在一起,外面看方方四堵墻,單坡屋頂坡向院內(nèi),雨水全流入自家,既防風(fēng)又安全。再如北京的四合院,寧波的“臺(tái)門”,江蘇水鄉(xiāng)的沿河民居,廣東福建的客家“土樓”更是形態(tài)各異……每一種甚至每一個(gè)建筑背后好像都有一個(gè)秘密。由于建筑學(xué)博大精深,本人水平更有限,所以在這里只能宏觀地比較我眼里中西建筑的不同所體現(xiàn)的文化差異。
首先從建筑材料上看,在西方建筑史上,不管是世紀(jì)前埃及的金字塔,古希臘的神廟,古羅馬的斗獸場(chǎng),還是以后哥特風(fēng)格的宮殿教堂,乃至再后來巴洛克和洛可可風(fēng)格的圣彼得大教堂和凡爾賽宮,他們的主要材料都是石材,因此有人稱之為“石頭的史書”。而中國古代建筑則可稱為“木頭的史書”,因?yàn)閺那厥蓟实陌⒎繉m直至明清的紫禁城都以木材作為房屋的主要架構(gòu),而從契丹族的應(yīng)縣木塔到蒙古族的元大都再至滿族的沈陽故宮也都是由木材壘積起來的,可見對(duì)木材的鐘愛不只是漢族的專利而是所有生活在中國大地上的民族的選擇。這種中西的建筑的不同,不僅反映了自然因素的作用,更重要的是文化理念的差別。西方以狩獵方式為主的原始經(jīng)濟(jì),造就出重物的原始心態(tài),對(duì)石材的推崇也反映出他們求真求智的理性精神,在人與自然中強(qiáng)調(diào)任是自然的主人,人的力量能戰(zhàn)勝一切。中國是以原始農(nóng)業(yè)為主的經(jīng)濟(jì)方式,造就出中國人重采集重儲(chǔ)存,以及依賴自然的心態(tài),更衍生出宣揚(yáng)“天人合一”的中國哲學(xué)理念,中國人將木材作為基本建材,正是重視了木和生命的親近,體現(xiàn)了自然與人乃息息相通的整體。
從建筑的布局來看,以故宮和凡爾賽宮為例。故宮是以圍繞其中軸線建造的數(shù)以千計(jì)的房間組成的波瀾壯闊,氣勢(shì)恢宏的建筑群體。在其內(nèi)部又以無數(shù)方方正正封閉的層層院落層層展開,顯示出某種內(nèi)向封閉含蓄的思想傾向。宮中的御花園也被模擬的自然山水占據(jù),假山錯(cuò)落、月牙河蜿蜒、亭臺(tái)高聳,在外部又以院墻封閉,大有把自然山水?dāng)堄趦?nèi)的傾向。這是中國人自我封閉幸,內(nèi)向抑制性的文化心態(tài)在建筑上的反映。1756年的凡爾賽宮,卻有將室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外的傾向,其主建筑橫向展開,沒有院墻圍繞,而是盡情向外伸展,占地220畝的后花園也與兩旁剪裁對(duì)稱的樹木和一個(gè)個(gè)的水池相容向外一直伸向遠(yuǎn)方的城市森林。這也是西方人奔放豪爽的外向、進(jìn)取心態(tài)的反映。這一差別也影響到現(xiàn)在中西方人們建造城市的觀念。比如西方人在與自然融合方面比中國人做得好得多,最具代表性的是瑞士的伯爾尼,可以說這是鑲嵌在自然中的一個(gè)純粹的城市,他們沒有破壞大自然的一草一木,而是利用自然的空隙在森林中點(diǎn)綴房屋,讓河水盡情在城市中心流淌,讓自己去適應(yīng)自然,而不是讓自然適應(yīng)人類。在中國,莫說為適應(yīng)自然而建造一個(gè)城市,如果少破壞點(diǎn)自然,少犧牲點(diǎn)環(huán)境也算一種奢求了。
從建筑的承襲和創(chuàng)新來看,中國顯然落后于西方。中國對(duì)建筑的形式美和工程技術(shù)的把握往往依靠直覺和經(jīng)驗(yàn),注重技能的掌握和技巧的運(yùn)用。一般以師傅帶徒弟的方式傳遞建筑的理論和技藝,不靠計(jì)算,不靠定量分析,不用形式邏輯的方法構(gòu)思,只靠實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)。相對(duì)而言,西方則從幾何分析入手,強(qiáng)調(diào)建筑數(shù)據(jù)的嚴(yán)格與精確。如果拿我們引以為榮的萬里長(zhǎng)城與古埃及金字塔相比,大多數(shù)人往往會(huì)覺得長(zhǎng)城的巍峨是金字塔遠(yuǎn)不能比擬的。殊不知,金字塔的建造難度比我們的長(zhǎng)城要大多少倍,金字塔是以正方形為基底的,四周的長(zhǎng)度與金字塔的斜度幾乎是以最堅(jiān)固的形式是搭配的,除此之外,230萬塊平均重達(dá)2.5噸的石塊就算在今天想要堆砌那樣的高度也是頗費(fèi)一番周折的。
而長(zhǎng)城與之相比只是用大量的勞力簡(jiǎn)單壘積起來的,只是長(zhǎng)度令人驚嘆,在這里我沒有任何對(duì)古人的褻瀆之意,仍對(duì)他們的勞動(dòng)結(jié)晶感到自豪。在建筑式樣的選擇和建筑理論的總結(jié)上,中國古建筑也是模仿大于超越,不求創(chuàng)新和改變。因此我們的建筑形式幾乎3000年沒有變化,與中國不同,西方建筑經(jīng)常求變。從雅典衛(wèi)城上第一批神廟的出現(xiàn)代今天已經(jīng)2500年了,其間整個(gè)歐洲的古代建筑形態(tài)加劇演進(jìn)。從古希臘古典的柱式到古羅馬的拱券技術(shù),從哥特式的尖券,十字拱和飛扶壁技術(shù)到歐洲文藝復(fù)興時(shí)代的羅馬圣彼得大教堂,無論從整體還是局部,從裝飾還是空間布局,都在不斷變化,這就反映了歐洲人獨(dú)辟蹊徑、敢于創(chuàng)新的精神。
我們不禁為建筑中深刻的文化印記和濃厚的人文精神要素所驚嘆。建筑是一個(gè)民族的史書,在其中我們可以找到一個(gè)民族的精髓,清晰地看到民族精神發(fā)展的軌跡。雖然我們保存至今帶有深刻文化底蘊(yùn)的古建筑已不多,正如此我們更應(yīng)花大力氣保護(hù)現(xiàn)有建筑文物,并不斷在借鑒其它民族優(yōu)秀建筑文化的基礎(chǔ)上,多建造具有中國氣派與文化底蘊(yùn),歷史精神與民族風(fēng)貌的建筑,為中華民族和民族的子孫留下值得自豪的東西。
參考文獻(xiàn):
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建筑文化的論文篇2
淺析中外建筑文化
摘要：在人類物質(zhì)生活和精神生活發(fā)展的過程中，建筑色彩始終煥發(fā)著神奇的魅力。人們不僅發(fā)現(xiàn)、觀察、創(chuàng)造、欣賞著繽紛絢麗的色彩世界，而且通過漫長(zhǎng)的時(shí)代變遷不斷深化著對(duì)建筑色彩的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用。
關(guān)鍵詞：中國 古代建筑 外國建筑 色彩 文化
1、中國古代建筑色彩
我國是歷史悠久的文明古國，色彩文化的起源也非常早。
中國傳統(tǒng)建筑在傳統(tǒng)建筑色彩的進(jìn)程很少發(fā)生間斷，表現(xiàn)出穩(wěn)定的傳承性。但每一個(gè)朝代的更替都會(huì)帶來材料、技術(shù)、文化審美的變化，正是這些不同性最終形成了華夏民族絢麗多姿、獨(dú)樹一幟的建筑色彩。
從原始社會(huì)初期到舊石器時(shí)代后期，人們的居住形態(tài)由穴居發(fā)展成為了簡(jiǎn)單的房屋，建筑色彩以自然的建筑材料的色彩為主，采用了黃土、褐土、紅土、木材和干草之類為基準(zhǔn)色調(diào)。
夏朝和商朝時(shí)期，開始修建宮室、臺(tái)榭。建筑的形式已經(jīng)初具規(guī)模，而且已經(jīng)在木質(zhì)雕刻的表面施以顏色。
兩漢時(shí)期的封建經(jīng)濟(jì)比較昌盛，西漢都城長(zhǎng)安，修建的大量園林和宮殿，規(guī)模宏大，色彩的使用也非常豐富。
三國、兩晉、南北朝時(shí)期，佛教文化不斷地滲入我國，所以這一時(shí)期主要的建筑表現(xiàn)在寺廟與石窟。顏色以紅土為主調(diào)，配以石青、石綠、朱砂、銀朱、黑白等，對(duì)比鮮明，效果強(qiáng)烈。
隋唐時(shí)期是我國歷史上封建社會(huì)經(jīng)濟(jì)最繁榮的時(shí)期，這一時(shí)期的古代建筑非常成熟，建筑裝飾以及色彩都有著巨大的發(fā)展，在唐代柱、枋、?上色彩畫主要運(yùn)用青綠色、黃色，還有藍(lán)色。
宋、遼、金時(shí)期，宋朝在建筑色彩方面也取得了很大的發(fā)展。屋頂部分不再使用橙黃色的琉璃瓦，而是大量采用青綠色的琉璃瓦。
元、明、清時(shí)期在建筑方面繼承宋代的建筑傳統(tǒng)，在屋頂上還是大量使用琉璃瓦，但是琉璃瓦的顏色十分豐富。墻面用紅色抹灰，還采用了琉璃磚。這樣從整體來看建筑的外部色彩就回顯得對(duì)比鮮明，效果強(qiáng)烈。
在我國古代，建筑的規(guī)模、形式、色彩的使用都有著嚴(yán)格的限定，一般而言，皇家使用的色彩，對(duì)老百姓而言就是禁忌的顏色。如，北京的故宮和四合院建筑，故宮的色彩富麗堂皇，而民間的四合院卻是以灰色為主。這樣的限定雖然不能讓民間的色彩盡情發(fā)揮，但是從積極的方面來看，卻控制了大環(huán)境色彩的整體協(xié)調(diào)。而且由于建筑材料多數(shù)為就地取材，所以色彩地域性特點(diǎn)非常明顯。
2、 國外建筑色彩現(xiàn)況
色彩的延續(xù)性可以一直追溯到古希臘時(shí)期，古埃及時(shí)期天然材料和涂料色彩的使用是源于一種自發(fā)的狀態(tài)。隨著工業(yè)革命的發(fā)展，現(xiàn)代材料和涂料的種類日益豐富，在材料、技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)化進(jìn)程的影響下，地方特色的材料漸漸退出建筑市場(chǎng)，同時(shí)新結(jié)構(gòu)與新建筑形式大量涌現(xiàn)，這些都對(duì)原有的城市色彩體系造成了巨大的沖擊，甚至產(chǎn)生“色彩污染”的問題。
1800-1850 年間，意大利都靈市政府在當(dāng)?shù)亟ㄖ焻f(xié)會(huì)的建議下，委托該組織負(fù)責(zé)對(duì)全程色彩進(jìn)行全面規(guī)劃與設(shè)計(jì)。在當(dāng)年規(guī)劃都靈城色彩的規(guī)劃過程中，不僅注意了城市建筑與街道、廣場(chǎng)的色彩風(fēng)格統(tǒng)一，主要街道和廣場(chǎng)的顏色設(shè)計(jì)也極為細(xì)致、豐富。在都靈的舊城復(fù)建中，以色彩作為規(guī)劃手段的做法給人們以啟發(fā)，成為城市色彩規(guī)劃的開端。
1961 年，歐洲興起了清潔建筑運(yùn)動(dòng)。這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)開始于巴黎，由法國文化部部長(zhǎng)安德烈馬爾羅發(fā)起，對(duì)城市建筑的外墻面進(jìn)行清潔，把它們恢復(fù)到石材表面的自然外貌。
20世紀(jì) 70 年代，“國際色彩顧問協(xié)會(huì)”IACC主席法蘭克?馬漢克先生在他的《色彩，環(huán)境和人的反應(yīng)》一書中提出“色彩體驗(yàn)金字塔”的概念，強(qiáng)調(diào)“看見”色彩的過程不是一個(gè)簡(jiǎn)單的視覺過程，而是一個(gè)復(fù)雜的體驗(yàn)過程，即對(duì)色彩刺激的生理反應(yīng)→潛在無意識(shí)→有意識(shí)的象征和聯(lián)想→文化影響和獨(dú)特風(fēng)格→時(shí)尚、潮流和風(fēng)格的影響→個(gè)人體驗(yàn)，從這個(gè)由初級(jí)到高級(jí)的金字塔系列我們可清晰地把握影響人們色彩心理的脈絡(luò)，即經(jīng)過生理反應(yīng)到心理反應(yīng)，再到文化影響。
20 世紀(jì) 70 年代，日本經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，城市建設(shè)規(guī)模不斷擴(kuò)張，也出現(xiàn)了城市色彩“亂”“俗”，隨心所欲的現(xiàn)象。1970～1972 年期間，日本色彩規(guī)劃中心針對(duì)城市環(huán)境的總體景觀色彩加以研究，同時(shí)為日本的城市管理部門制定了“城市色彩實(shí)施法令”。
這些例證表明：國外發(fā)達(dá)國家己把城市建筑色彩納入整個(gè)城市規(guī)劃，并把這種可持續(xù)性發(fā)展方式看成是一種社會(huì)責(zé)任，導(dǎo)入先進(jìn)色彩理念，消除城市發(fā)展中帶來的色彩污染和色彩趨同現(xiàn)象。
3、 中外建筑的區(qū)別
首先，從建筑用料上有很大的區(qū)別。中國古代建筑多選用木料材質(zhì)來修葺宮殿，木料的優(yōu)點(diǎn)是可塑性比較高，但是缺點(diǎn)是易燃易腐蝕不宜長(zhǎng)久的使用，所以現(xiàn)如今保存下來的宮殿屈指可數(shù)。而西方建筑用料多用石材，所以能夠更好的歷經(jīng)風(fēng)雨，至今仍有很多上千年的宮殿保存的很完整。
其次，從體量造型上看，中國古代建筑由于選用木料，木結(jié)構(gòu)為梁架組合，能夠很好的運(yùn)用曲線折角等造型形體，如飛檐。而西方古建筑由于用料的限制在建筑造型上多用基礎(chǔ)幾何形體構(gòu)成。
在色彩上，中國古代建筑特別是宮廷建筑的色彩往往跟統(tǒng)治者的喜好有著很直接的關(guān)聯(lián)。以明清時(shí)期為例，為了顯示至高無上的皇權(quán)建筑色彩絢麗多姿、金碧輝煌，而民間則以灰色為主，以此來凸顯皇家的尊貴。而西方古建筑，用料多為石材，所以很多時(shí)候是以石料本身的色彩為主色調(diào)只是為了打破這種單調(diào)，而采用以幾何線條作為裝飾和點(diǎn)綴。
4、外國建筑對(duì)中國近現(xiàn)代建筑的影響與啟示
西方列強(qiáng)來入侵中國的同時(shí)，也帶來了西方帝國主義的思想文化以及社會(huì)意識(shí)，在這時(shí)期，對(duì)我國的建筑文化的影響是巨大的。我國近現(xiàn)代建筑從技術(shù)、思想等多個(gè)方面模仿和借鑒同時(shí)又結(jié)合自身的文化特征，從而掀起了我國近現(xiàn)代建筑的篇章。
回顧西方建筑思潮對(duì)我國近代建筑的影響，我們可以得到一些思考和啟示：隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在文化融合趨勢(shì)的推動(dòng)下，中外建筑必然會(huì)朝著統(tǒng)一的方向發(fā)展。但是建筑的現(xiàn)代化不但包括科學(xué)技術(shù)的現(xiàn)代化，還應(yīng)該包括思想文化的現(xiàn)代化，一些落后的建筑思維束縛著我們的思想，妨礙著建筑的現(xiàn)代化。但建筑的現(xiàn)代化不等于“西化”，“西化”并不會(huì)必然地導(dǎo)致“民族性”和“地方性”的消失，相反，世界建筑的潮流越來越強(qiáng)調(diào)在不同國家不同地區(qū)發(fā)展“民族性”和“地方性”，未來文明與傳統(tǒng)生活方式是可以和諧共存的。 所以在求同存異的環(huán)境下，各個(gè)國家和民族的優(yōu)秀建筑文化的精髓都會(huì)得到更為妥善的保護(hù)和傳播。所以我們?cè)谙蛭鞣綄W(xué)習(xí)的過程中，應(yīng)該鼓勵(lì)創(chuàng)新，中國建筑需要?jiǎng)?chuàng)新來改變當(dāng)代建筑藝術(shù)的頹勢(shì)，只有創(chuàng)新才能使我國建筑更富有生命力。
參考資料：
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