蘇軾詩(shī)詞的風(fēng)格特點(diǎn)簡(jiǎn)析_蘇軾的詩(shī)詞代表作有哪些

蘇軾詩(shī)詞的風(fēng)格特點(diǎn)簡(jiǎn)析_蘇軾的詩(shī)詞代表作有哪些

　　蘇軾是北宋文壇革新的杰出領(lǐng)袖，也是宋代乃至中國(guó)歷史上一個(gè)全能的文學(xué)天才。每個(gè)詩(shī)詞作者都有自己的風(fēng)格特點(diǎn)，那么蘇軾詩(shī)詞的風(fēng)格特點(diǎn)是怎樣的?下面就是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的蘇軾詩(shī)詞的風(fēng)格特點(diǎn)，希望對(duì)你有用!

　　蘇軾詩(shī)詞的風(fēng)格特點(diǎn)

　　一、氣勢(shì)恢弘、激情磅礴的豪放風(fēng)格

　　蘇軾開(kāi)創(chuàng)了豪放詞風(fēng)，是豪放詞的代表，他能夠借助瑰麗恢宏的意象來(lái)抒發(fā)慷慨豪情，將充沛激昂或悲壯蒼涼的激情融入詞中，并開(kāi)拓了詞的寫(xiě)作范圍。

　　(一)氣勢(shì)磅礴、場(chǎng)景宏闊雄壯

　　氣勢(shì)恢弘。蘇詞的豪放詞有氣勢(shì)豪邁飛動(dòng)、場(chǎng)景宏闊雄壯的特點(diǎn)。如：《念奴嬌·赤壁懷古》大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。

　　這是一首著名的豪放詞，磅礴的氣勢(shì)、壯美的場(chǎng)景、雄渾的境界，正是豪放詞風(fēng)的體現(xiàn)。詞的上片寫(xiě)景，描寫(xiě)赤壁的景色，前三句，仿佛是描述遠(yuǎn)景，長(zhǎng)江水浩浩蕩蕩，滔天波浪如大浪淘沙，送走了一代風(fēng)流人物;次三句，描寫(xiě)近景，目光投向赤壁古戰(zhàn)場(chǎng);上片最后兩句，是上片景物描寫(xiě)的總結(jié)。下片懷古，詞人抓住周瑜年輕有為的主要特征，塑造了他雄姿英發(fā)的英雄形象，并由此聯(lián)想到自己華發(fā)早生，功業(yè)無(wú)成，不免產(chǎn)生人生如夢(mèng)之感?？傮w來(lái)看，這首詞從江水的東流，感受到時(shí)光的逝去，進(jìn)而把江山與人物合寫(xiě)，使“江山如畫(huà)”與“風(fēng)流人物”都

　　得到形象的表現(xiàn)，寫(xiě)得雄渾豪放，氣象恢弘，堪稱(chēng)歷代詠史懷古詩(shī)詞之絕唱，亦開(kāi)后世豪放一派之先河，給人以撼魂蕩魄的藝術(shù)力量。這類(lèi)詞還如《水調(diào)歌頭 黃州快哉亭贈(zèng)張握詮》(落日繡簾卷)等。

　　(二)直抒胸臆，自由豪放

　　豪情奔放。蘇軾的詞注重抒情言志，直抒胸臆，自由豪放。如：《江城子·密州出獵》：“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”

　　詞中抒寫(xiě)了作者出獵的豪興和報(bào)國(guó)的熱情，充滿豪邁奮發(fā)之氣，抒發(fā)自己報(bào)國(guó)殺敵的志向，具有一種英雄氣慨。上片開(kāi)篇寫(xiě)“老夫聊發(fā)少年狂”，出手不凡，一個(gè)“狂”字貫穿全篇。接下去的四句，寫(xiě)出獵的場(chǎng)面，詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，表現(xiàn)了獵者威武豪邁的氣概。作者以少年英主孫權(quán)自比，更顯出其“狂”勁和豪興。下片由實(shí)而虛，進(jìn)一步寫(xiě)詞人“少年狂”的胸懷，抒發(fā)由打獵激發(fā)起來(lái)的壯志豪情。“酒酣胸膽尚開(kāi)張”，蘇軾為豪放不羈，在此加上“酒酣”，就顯得更加豪情洋溢了。

　　這類(lèi)詞還有《南鄉(xiāng)子》(旌旗滿江湖)、《滿江紅寄鄂州朱使君壽昌》(江漢西來(lái))等。

　　(三)拓展了詞境，涌入了生活波濤

　　內(nèi)容廣泛。蘇軾的詞題材眾多，凡詩(shī)文所能寫(xiě)的內(nèi)容均可入詞。如：《浣溪沙》五首，他第一次把農(nóng)事寫(xiě)入詞里。其三“麻葉層層葉光，誰(shuí)家煮繭一村香?”有著濃郁的生活氣息;“捋春搗, 欠饑腸，問(wèn)言豆葉幾時(shí)黃，”反映了民間的疾苦。其四“簌簌衣中落棗花，村南村北響繅車(chē)，牛衣古柳賣(mài)黃瓜。酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門(mén)試問(wèn)野人家。”及其五“軟草平莎過(guò)雨新，輕沙走馬路無(wú)塵;何時(shí)收拾耦耕身?日暖桑麻光似潑，風(fēng)來(lái)蒿艾氣如熏，使君元是此中人。”其四、其五兩首詞展示了普普通通的農(nóng)村生活畫(huà)面，讀來(lái)清新可愛(ài)。蘇軾以前，還沒(méi)有文人采用過(guò)這類(lèi)題材，蘇軾能把他的創(chuàng)作視野擴(kuò)展到農(nóng)村方面，是他在題材和詞境方面的拓展。

　　此類(lèi)詞還如《浣溪沙》(徐門(mén)石潭謝雨)，《阮郎歸初夏》(綠槐高柳咽新蟬)、《臨江仙》(夜歸臨皋)等。

　　二、委婉纏綿、清麗柔的婉約風(fēng)格

　　蘇軾打破了他以前婉約詞以艷情為題材的范圍，以自己的才情將婉約詞推向了高雅的文學(xué)殿堂，在內(nèi)容上去浮艷多雅致，形式蘊(yùn)藉雅正，語(yǔ)言秀麗清新，情思曲折真切。

　　(一)詠物詞具有物我相融的境界

　　詠物是蘇軾婉約詞的主體之一，達(dá)到了物我相融的極高境界，通過(guò)對(duì)具體事物的歌詠，表達(dá)詞人的具體感受。如：《西江月》“玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。素面常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)。”這首詞借詠梅花，抒發(fā)自己的哀傷之情。上闋寫(xiě)梅花的神貌，下闋寫(xiě)梅花的形貌。在詞中，作者雖寫(xiě)的是梅花，但能使人很自然地聯(lián)想到其侍妾王朝云來(lái)。表面看是贊賞梅花不畏瘴霧，實(shí)質(zhì)上是懷念朝云對(duì)自己的深情。兩者相契合，達(dá)到了詠物詞物我交融的極致。

　　蘇軾主張神似而不滿“形似”，他的詠物詞《水龍吟 次韻章質(zhì)夫楊花詞》(似花還似非花)。藝術(shù)構(gòu)思十分精妙，正是他這種藝術(shù)見(jiàn)解的實(shí)踐。“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)、不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。” 作者筆下之楊花，變化多姿，形象飛動(dòng)，有比興、有寄托，把詠物、寫(xiě)人、抒情結(jié)合起來(lái)。在詠花的同時(shí)，亦勾勒了一個(gè)少婦的形象。上片，劈頭一句“似花還似非花”，入手擒題，首先捕捉住了楊花的

　　特點(diǎn)。楊花與桃李等一般的花相同，因春風(fēng)吹拂而開(kāi)放，亦隨春謝而零落;但又不同于桃李花，無(wú)芬芳?xì)庀?，無(wú)艷麗色彩，無(wú)誘人姿態(tài)，只有在離樹(shù)飄墜之后方被人注意。這里，詞人遺貌取神，跳出物象之外。“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。”這三句寫(xiě)楊花墜落時(shí)的情態(tài)，更進(jìn)一步跳出物象，把楊花寫(xiě)成一個(gè)刻骨相思而嬌慵厭厭的思婦。“夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起。” 緊承“困眼”，再以楊花之神魂，進(jìn)一步寫(xiě)其因思成夢(mèng)，夢(mèng)中歷盡苦辛，萬(wàn)里尋夫，竟被無(wú)情的黃鶯驚醒，使她連夢(mèng)幻中的希望也被毀滅。作者既沒(méi)脫離物象，亦沒(méi)為物所物，似物似人，似人似物。楊花有思，思婦有情，其實(shí)都傾注了作者飄泊異鄉(xiāng)思?xì)w之情，其妙處是物——人——我三者結(jié)合。下片結(jié)尾三句：“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”，近承“流水”，遙應(yīng)“尋郎”，把思婦傷春之情推到了頂點(diǎn)。楊花與“離人淚”合寫(xiě)，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛作用。這“離人淚”字面上寫(xiě)思婦傷春，而仔細(xì)尋味，卻既反映了章質(zhì)夫及其家人離別、思念之意，也包含了作者自己飄泊、沉淪的感慨以及作為被棄置之人的“惜春”而又無(wú)可奈何的幽怨。