淺談我對(duì)水彩畫(huà)的認(rèn)識(shí)
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孫宏宸1由 分享
摘要：幾個(gè)世紀(jì)來(lái)，水彩畫(huà)作為具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的畫(huà)種之一，以其畫(huà)面獨(dú)特的材質(zhì)魅力深深吸引了人們，興盛不衰。如今，水彩藝術(shù)在世界各國(guó)也和其他藝術(shù)門(mén)類同步呈現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)的特征風(fēng)貌，風(fēng)格多元，其特有的藝術(shù)語(yǔ)言和審美價(jià)值使它獨(dú)立于其他畫(huà)種。
關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)；水媒介
一、引言
水彩畫(huà)是用水調(diào)和透明顏料作畫(huà)的一種繪畫(huà)方法，簡(jiǎn)稱水彩。水彩畫(huà)強(qiáng)調(diào)水色的運(yùn)用。水彩畫(huà)因其對(duì)水的性能的充分運(yùn)用和盡情發(fā)揮，形成了其他畫(huà)種所不易做到的水色韻味。
二、水彩畫(huà)的起源于發(fā)展
?。ㄒ唬┧十?huà)的起源
水彩畫(huà)的早期階段，其表現(xiàn)手法非常簡(jiǎn)單，它只需用水調(diào)配可溶性顏料就可作畫(huà)。古早在 150萬(wàn)年以前，西班牙舊石器時(shí)代的阿爾太米拉石窟壁畫(huà)中的野牛、古埃及人用蘆筆畫(huà)在草紙和墻壁上的畫(huà)以及我國(guó)西南地區(qū)諸省的崖畫(huà)，都可以說(shuō)是原始社會(huì)早期的水彩畫(huà)。
18世紀(jì)到19世紀(jì)中期，英國(guó)水彩畫(huà)取得輝煌成就，使水彩畫(huà)作為一門(mén)獨(dú)立畫(huà)種真正登上藝術(shù)殿堂，在世界藝術(shù)格局中占有一席之地。因此，人們把英國(guó)作為水彩畫(huà)的發(fā)源地。故此水彩畫(huà)也稱之為“紳士的藝術(shù)”。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐洲水彩畫(huà)，幾經(jīng)沿革，由鋼筆淡彩發(fā)展成多彩風(fēng)格，直至逐步突破古老畫(huà)法，大膽追求自然光色，從而創(chuàng)造出英國(guó)水彩畫(huà)最輝煌的時(shí)代。技法日趨成熟， 水彩畫(huà)特性更為明顯，名家輩出，享譽(yù)世界， 19世紀(jì)中期，達(dá)到了可與油畫(huà)相媲美的水平，終于登上繪畫(huà)藝術(shù)的巔峰。
（二）水彩畫(huà)的發(fā)展
20世紀(jì)初期，許多杰出的畫(huà)家，都對(duì)水彩畫(huà)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。俄國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家康定斯基(Wassily Kandinsky，1866 -1944)作了許多實(shí)驗(yàn)性的水彩畫(huà)后，完成了一種比較稀疏的構(gòu)圖，由感性發(fā)揮走向嚴(yán)格的自律，創(chuàng)作出一種理性的抽象構(gòu)成繪畫(huà)。德國(guó)畫(huà)家保羅·克利 (Paulklee，1879-1940)運(yùn)用對(duì)比技法融合于色彩的層次變化之中，并使色彩的分配、創(chuàng)作出很多優(yōu)秀水彩畫(huà)作品。同期或稍后，現(xiàn)代水彩畫(huà)在美國(guó)發(fā)展蓬勃，美國(guó)已成為 20世紀(jì)以來(lái)新崛起的“水彩畫(huà)王國(guó)”。
隨著科技的進(jìn)步，新的繪畫(huà)材料的生產(chǎn)，20世紀(jì)水彩畫(huà)已不再局限于透明水彩與不透明水彩兩大范疇。舉凡能用水稀釋作畫(huà)的材料。如壓克力、透明水彩液、水彩鉛筆，都包含在水彩畫(huà)的領(lǐng)域之中。
三、水彩畫(huà)的特點(diǎn)
?。ㄒ唬┧十?huà)的特點(diǎn)
水彩畫(huà)是以水與色的交融而形成的畫(huà)種。它主要借助于光在物體上產(chǎn)生的明暗關(guān)系和色彩變化來(lái)進(jìn)行物體的塑造，是真實(shí)客觀地對(duì)事物的形態(tài)、色彩和特征作深入刻畫(huà)的繪畫(huà)形式。水彩畫(huà)是通過(guò)水彩顏料、水及其他工具材料，按照畫(huà)家的創(chuàng)作意圖，利用水彩畫(huà)的技法和表現(xiàn)手段，通過(guò)形體、色彩、光影等進(jìn)行形象的描繪。水彩畫(huà)顏料直接用水稀釋，顏料中加入的水越多，顏色就會(huì)越淺，其透明性也就越高。用水調(diào)和顏料，可濃、可淡、可干、可濕。通過(guò)水與色的巧妙配合，或潑灑、或點(diǎn)染、或浸潤(rùn)，運(yùn)用各種表現(xiàn)技法創(chuàng)造出千姿百態(tài)、韻味無(wú)窮的畫(huà)面。
（二）水彩畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的區(qū)別
水彩與中國(guó)畫(huà)有許多相近或相似之處。這是我們中國(guó)人更容易接受水彩畫(huà)的緣故。其相似之處，最明顯的表現(xiàn)是在材料上，兩者均用紙本繪畫(huà)，講究用水的干濕變化和對(duì)比，使用水溶性顏料和管形毛筆作畫(huà)。在用水用色的技法上，也有一定的相通之處,中國(guó)畫(huà)尤其是中國(guó)水墨畫(huà)所表現(xiàn)的撫媚華滋、空靈淡遠(yuǎn)的藝術(shù)效果與清新透明、滋潤(rùn)空靈的水彩畫(huà)有著異曲同工之妙。但由于國(guó)畫(huà)顏料和紙的性能局限所致,國(guó)畫(huà)的透明疊加和水色交融效果不及水彩畫(huà)。生宣紙吸水性較強(qiáng),故水在紙上的流動(dòng)滲化不及水彩，疊加的透明度也不及水彩。熟宣紙上的流動(dòng)滲化比生宣紙好，但因紙較光而薄,故沒(méi)有水彩紙上所能產(chǎn)生的那樣豐富的變化。所以，國(guó)畫(huà)的透明疊加和水色交融的效果與水彩畫(huà)不同。當(dāng)然，水彩畫(huà)不同于中國(guó)畫(huà),其區(qū)別主要不在于媒介物,而是各自所表達(dá)和蘊(yùn)含的內(nèi)涵不同。中華民族的文化意蘊(yùn)、哲學(xué)思想、民族精神對(duì)中國(guó)畫(huà)的影響與滲透是非常深刻的。中國(guó)畫(huà)又將這種民族意識(shí)通過(guò)造型、線條和色彩體現(xiàn)得淋漓盡致。
四、結(jié)語(yǔ)
隨著藝術(shù)觀念的變化與水彩畫(huà)工具材料的更新和技法的多樣化，水彩畫(huà)將出現(xiàn)更加絢麗多姿的面貌。在材料方面，如在卡紙、有色紙、高麗紙、宣紙、工業(yè)用過(guò)濾紙，甚至在畫(huà)布、木板上作畫(huà)，因材料對(duì)顏色的附著力、吸水性能以及質(zhì)地的粗細(xì)不同可能產(chǎn)生出與在水彩紙上作畫(huà)迥然不同的效果。在表現(xiàn)風(fēng)格上，水彩畫(huà)還應(yīng)不斷追求色彩的豐富，光影的變化，裝飾的趣味，塑造的創(chuàng)新等等。
參考文獻(xiàn)：
[1]吳永強(qiáng)著.西方美術(shù)史[M].湖南美術(shù)出版社，2006.
關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)；水媒介
一、引言
水彩畫(huà)是用水調(diào)和透明顏料作畫(huà)的一種繪畫(huà)方法，簡(jiǎn)稱水彩。水彩畫(huà)強(qiáng)調(diào)水色的運(yùn)用。水彩畫(huà)因其對(duì)水的性能的充分運(yùn)用和盡情發(fā)揮，形成了其他畫(huà)種所不易做到的水色韻味。
二、水彩畫(huà)的起源于發(fā)展
?。ㄒ唬┧十?huà)的起源
水彩畫(huà)的早期階段，其表現(xiàn)手法非常簡(jiǎn)單，它只需用水調(diào)配可溶性顏料就可作畫(huà)。古早在 150萬(wàn)年以前，西班牙舊石器時(shí)代的阿爾太米拉石窟壁畫(huà)中的野牛、古埃及人用蘆筆畫(huà)在草紙和墻壁上的畫(huà)以及我國(guó)西南地區(qū)諸省的崖畫(huà)，都可以說(shuō)是原始社會(huì)早期的水彩畫(huà)。
18世紀(jì)到19世紀(jì)中期，英國(guó)水彩畫(huà)取得輝煌成就，使水彩畫(huà)作為一門(mén)獨(dú)立畫(huà)種真正登上藝術(shù)殿堂，在世界藝術(shù)格局中占有一席之地。因此，人們把英國(guó)作為水彩畫(huà)的發(fā)源地。故此水彩畫(huà)也稱之為“紳士的藝術(shù)”。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐洲水彩畫(huà)，幾經(jīng)沿革，由鋼筆淡彩發(fā)展成多彩風(fēng)格，直至逐步突破古老畫(huà)法，大膽追求自然光色，從而創(chuàng)造出英國(guó)水彩畫(huà)最輝煌的時(shí)代。技法日趨成熟， 水彩畫(huà)特性更為明顯，名家輩出，享譽(yù)世界， 19世紀(jì)中期，達(dá)到了可與油畫(huà)相媲美的水平，終于登上繪畫(huà)藝術(shù)的巔峰。
（二）水彩畫(huà)的發(fā)展
20世紀(jì)初期，許多杰出的畫(huà)家，都對(duì)水彩畫(huà)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。俄國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家康定斯基(Wassily Kandinsky，1866 -1944)作了許多實(shí)驗(yàn)性的水彩畫(huà)后，完成了一種比較稀疏的構(gòu)圖，由感性發(fā)揮走向嚴(yán)格的自律，創(chuàng)作出一種理性的抽象構(gòu)成繪畫(huà)。德國(guó)畫(huà)家保羅·克利 (Paulklee，1879-1940)運(yùn)用對(duì)比技法融合于色彩的層次變化之中，并使色彩的分配、創(chuàng)作出很多優(yōu)秀水彩畫(huà)作品。同期或稍后，現(xiàn)代水彩畫(huà)在美國(guó)發(fā)展蓬勃，美國(guó)已成為 20世紀(jì)以來(lái)新崛起的“水彩畫(huà)王國(guó)”。
隨著科技的進(jìn)步，新的繪畫(huà)材料的生產(chǎn)，20世紀(jì)水彩畫(huà)已不再局限于透明水彩與不透明水彩兩大范疇。舉凡能用水稀釋作畫(huà)的材料。如壓克力、透明水彩液、水彩鉛筆，都包含在水彩畫(huà)的領(lǐng)域之中。
三、水彩畫(huà)的特點(diǎn)
?。ㄒ唬┧十?huà)的特點(diǎn)
水彩畫(huà)是以水與色的交融而形成的畫(huà)種。它主要借助于光在物體上產(chǎn)生的明暗關(guān)系和色彩變化來(lái)進(jìn)行物體的塑造，是真實(shí)客觀地對(duì)事物的形態(tài)、色彩和特征作深入刻畫(huà)的繪畫(huà)形式。水彩畫(huà)是通過(guò)水彩顏料、水及其他工具材料，按照畫(huà)家的創(chuàng)作意圖，利用水彩畫(huà)的技法和表現(xiàn)手段，通過(guò)形體、色彩、光影等進(jìn)行形象的描繪。水彩畫(huà)顏料直接用水稀釋，顏料中加入的水越多，顏色就會(huì)越淺，其透明性也就越高。用水調(diào)和顏料，可濃、可淡、可干、可濕。通過(guò)水與色的巧妙配合，或潑灑、或點(diǎn)染、或浸潤(rùn)，運(yùn)用各種表現(xiàn)技法創(chuàng)造出千姿百態(tài)、韻味無(wú)窮的畫(huà)面。
（二）水彩畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的區(qū)別
水彩與中國(guó)畫(huà)有許多相近或相似之處。這是我們中國(guó)人更容易接受水彩畫(huà)的緣故。其相似之處，最明顯的表現(xiàn)是在材料上，兩者均用紙本繪畫(huà)，講究用水的干濕變化和對(duì)比，使用水溶性顏料和管形毛筆作畫(huà)。在用水用色的技法上，也有一定的相通之處,中國(guó)畫(huà)尤其是中國(guó)水墨畫(huà)所表現(xiàn)的撫媚華滋、空靈淡遠(yuǎn)的藝術(shù)效果與清新透明、滋潤(rùn)空靈的水彩畫(huà)有著異曲同工之妙。但由于國(guó)畫(huà)顏料和紙的性能局限所致,國(guó)畫(huà)的透明疊加和水色交融效果不及水彩畫(huà)。生宣紙吸水性較強(qiáng),故水在紙上的流動(dòng)滲化不及水彩，疊加的透明度也不及水彩。熟宣紙上的流動(dòng)滲化比生宣紙好，但因紙較光而薄,故沒(méi)有水彩紙上所能產(chǎn)生的那樣豐富的變化。所以，國(guó)畫(huà)的透明疊加和水色交融的效果與水彩畫(huà)不同。當(dāng)然，水彩畫(huà)不同于中國(guó)畫(huà),其區(qū)別主要不在于媒介物,而是各自所表達(dá)和蘊(yùn)含的內(nèi)涵不同。中華民族的文化意蘊(yùn)、哲學(xué)思想、民族精神對(duì)中國(guó)畫(huà)的影響與滲透是非常深刻的。中國(guó)畫(huà)又將這種民族意識(shí)通過(guò)造型、線條和色彩體現(xiàn)得淋漓盡致。
四、結(jié)語(yǔ)
隨著藝術(shù)觀念的變化與水彩畫(huà)工具材料的更新和技法的多樣化，水彩畫(huà)將出現(xiàn)更加絢麗多姿的面貌。在材料方面，如在卡紙、有色紙、高麗紙、宣紙、工業(yè)用過(guò)濾紙，甚至在畫(huà)布、木板上作畫(huà)，因材料對(duì)顏色的附著力、吸水性能以及質(zhì)地的粗細(xì)不同可能產(chǎn)生出與在水彩紙上作畫(huà)迥然不同的效果。在表現(xiàn)風(fēng)格上，水彩畫(huà)還應(yīng)不斷追求色彩的豐富，光影的變化，裝飾的趣味，塑造的創(chuàng)新等等。
參考文獻(xiàn)：
[1]吳永強(qiáng)著.西方美術(shù)史[M].湖南美術(shù)出版社，2006.