關于電影的論文征稿(2)
電影的論文征稿篇2
淺談符號語言在電影中的運用
引言：
《天注定》給我們講了四個故事(準確地說是六個故事)，四個城市像一組平行畫卷，鋪展出無解的現(xiàn)世，種種社會問題，與其說是電影，不如說更像經(jīng)過藝術加工的年度重大新聞事件盤點總結。
不過導演只是如實記錄了事件(加以浪漫的武俠化處理)，并沒有給出解決之道。不得不說比起《小武》、《站臺》這些早期作品，《天注定》已經(jīng)非常容易被大眾所接受和認同了，至少在看過《二十四城記》之后，我曾經(jīng)認為以后再看賈樟柯的電影可能都需要準備好對待學術的耐心。
1、劇情概述
聽說，有人的地方，就是江湖。不是你入不入，是沒有出去的路。弱者的江湖路有兩種選擇，一種成為強者，懲奸除惡;一種選擇死亡，一了百了。賈樟柯的《天注定》就講了這兩條路。
其實拔劍而起的依舊是弱者，因為你殺了十個人還會有十個人補上。董事長死了，董事長的妻子成為新的董事長，利益集團和貧民的兩極分化并未改變，煤廠的煙囪也不會有一刻停止排污。
選擇死亡的就更是弱者，這最后的逃避絕不會改變?nèi)魏维F(xiàn)狀。你家等著寄錢的母親只不過再也等不到錢了。中國有句古話，叫亂世出英雄，水滸里“好漢”逼上梁山，這一個“逼”字就強調(diào)了被迫。而“天注定”這三個字，也含著古人常說的造化弄人的無奈。
2、林沖夜奔
2.1 情節(jié)概述
開場第一個故事在山西，是關于煤礦的故事。大海(姜武)看起來像村中一霸，是個硬角色，但沒有爭取到煤礦經(jīng)營權的他，依然只是弱勢群體的一份子。大海多年奔走維權，四處狀告無門，絕望中以被打為最后的導火索，背景音樂林沖夜奔的唱詞響起，大海終于扛起獵槍出門打“牲口”，踏上不歸路。
就像一直被主人鞭打的那匹馬，大海要殺了榨取自己利益的“主人”。最初他遲疑著、動搖著，直到被劉會計說中自己的心底：到底是無能。終于開了第一槍，之后就是一發(fā)不可收拾。按照故事原型胡文海的供詞：殺一個也是殺了，多殺幾個算是賺了。
2.2 符號語言
2.2.1 天主教
開場時三輪車上載著圣母像向大海問路，在陰霾的背景下，只有圣母畫像是一點亮色。然而運載圣母的三輪車自身尚在問路的迷途，包括結尾處看著馬兒在路上奔跑的兩個修女背影，她們沒有正面，是虛焦，代表宗教不具備救贖的力量。
2.2.2立在主干道路口的毛澤東像
大海幾次心理轉折都會從毛澤東像前經(jīng)過，雪中石像的冷漠，陽光下石像的冷漠，而作為背景出現(xiàn)多次的石像，也都是虛化的。代表了層層上訴無果的政府部門，依靠正當渠道、紀委舉報已經(jīng)無望。
2.2.3被鞭打的馬
馬被馬主人虐待，為馬主人賣力，被榨取價值。馬主人被大海打死后，得到自由的馬在陽光里歡然上路，但身上的桎梏并未去除，它奔跑仍然拉著車，未來將被下一個主人收服。
大?？钙饦屧诩缟?，成為一個俠客。俠客所取得的正義卻是短暫的，煤場主的鮮血濺在大海臉上，在車廂里的暖光下看起來溫暖寧靜，大海笑了。但車窗外工廠巨大的煙囪們?nèi)匀幻爸鴿L滾濃煙，整個村鎮(zhèn)籠罩在濃濃煙霾中，煙塵沒有一刻停止，就像立刻接手的原礦主夫人。新聞報道里礦難死人的事件也依舊不絕。
英雄?不過快意一時恩仇。
3、天涯無歸路
3.1 情節(jié)概述
三兒(王寶強)是個孤獨的人。他與所有人的關系都要疏遠，要淡漠。他殺人冷靜，從不遲疑。
山城重慶青灰色的背景。氤氳水汽，渡江的船，三兒歪戴著一頂黑色毛線帽。普通的衣著內(nèi)，有一種不普通的眼神，分外銳利。三兒走路總是回頭看，他戒備、謹慎。在兄長和鄉(xiāng)鄰的眼中，他還是從前那個三兒。他的妻子想留住與他的一點聯(lián)系，但他絕不會容許。
他不是劫富濟貧，他只是殺人越貨，千里走單?T。
他的原型周克華，跨省連環(huán)殺人犯，一直沒有讓人明白殺人動機何在。他看起來就是那么不像一個為錢殺人的人。而這篇從頭到尾，也沒有任何答案。除了那一種獨行俠般的放逐，帶來的快感。
3.2 符號語言
新年孤獨的田野里，在煙花聲中，三兒對天放了一槍，他就是喜歡槍響。可能槍聲才讓他感覺到刺激和趣味。他不想和過年麻將桌上打群架的同鄉(xiāng)一樣，作為一車被綁縛的牛中的一只，庸庸碌碌，默默過完一生去屠宰場。
4、蘇三起解
這是兩個故事。
4.1青蛇
4.1.1情節(jié)概述
前半段是小三與原配的故事。背景是《青蛇》。看多了渡邊淳一的小說你就會知道，百分之九十的男人都會出軌，區(qū)別只是精神出軌或有具體行為;但是出軌的男人中百分之八十本心都無意離婚。打破現(xiàn)有的生活，對于男人來說并沒有什么益處，也許會影響工作、形象、社交圈子、家庭、子女……
但是在婚姻之外找一個紅顏知己，是男人們何樂而不為的選擇。不管僅僅只是因為年輕、因為貌美、因為偷所帶來的刺激與愉悅，還是真正遇到了惺惺相惜的人。他都不想把這個女人帶回家，費盡百般波折，變成柴米油鹽。
于是有了小玉做了七年小三的無法割舍。女人總是更容易將生活的重心放更多在愛情上。于是小玉背著包茫無目的地走在公路上，高高束起的馬尾有幾分唐傳奇中的聶隱娘味道，如果她背的不是包，是劍，卻依然不能斬斷情絲。 4.1.2 符號語言
這個故事的符號是蛇，從冰冷游走柔軟的蛇，到露出利齒的蛇。
小玉被原配找來的人群毆也是兩個故事的轉折，躲到靈蛇轉世車子里的小玉與外界隔絕了，與前一半的故事隔絕了。青蛇的符號到此為止。
4.2 蘇三起解
后半段是小玉刺殺官員的故事。鋪墊小玉去機場工地探望母親一段有點牽強，尤其是看到電視里演溫州動車脫軌事故。實在想不出和整個故事有什么關聯(lián)。畢竟這是一部電影，并不是中國年度新聞大事件盤點。雖然電影想反應當下各種社會問題，不過這段實在和前后銜接得脫節(jié)，顯得多余。
在探望母親歸來的路上，小玉目睹了官員攔道的丑惡面，由此引出在娛樂場所再次與官員相遇，受到接連騷擾與侮辱之后，奮起以水果刀殺死官員。
拿錢抽臉的橋段演得似乎不夠自然，拔刀刺殺時，那種種定格的姿勢，分明是唐傳奇中的女俠了。
小玉不是蘇三，她不是甘心受辱被陷害，等待公子搭救。她是拿起手中的利刃，自己救自己。殺人之后，再次茫然走在公路上，她沒有可以相商的人，她沒有可以投奔的人，只有選擇撥通報警電話。
5、問劍向誰
5.1 符號語言
仍然是兩個故事，蓮蓉的故事和小輝的故事。
蓮蓉的故事符號是魚。她的網(wǎng)名叫尋水的魚，算是四個故事里最弱的一種動物。蓮蓉一直在放生，最終也沒有尋到水，尋到放生自己的人。
5.2 情節(jié)概述
晚上蓮蓉是夜總會里按照貴賓喜好穿起各種制服的漂亮小姐，羨慕著擁有LV包的貪官，向往著奢華世界。白天她從來不化妝，一臉清純，穿著淡色的衣裙，在綠葉背景下，會讓人錯以為是青春愛情片。她和小輝坐在一起，就像是戀情懵懂的中學生。
但是真相是蓮蓉有個三歲的孩子，她要掙錢供養(yǎng)她?，F(xiàn)實世界嚇走了沉浸在愛情夢想里的小輝。他不再說只要你跟我走，去哪都可以，他自己落荒而逃，任由魚日漸干涸。
小輝的故事是千千萬萬在廣東打工的工人的故事。青春和大城市，只是日復一日機器一樣的生活，故鄉(xiāng)催錢的電話，城市高昂的生活費，簡陋的生活條件，無窮無盡的加班，永遠不能逾越的兩極，就像那句你是臺灣人，我是湖南人。所有的無望，成為了絕望。
小輝的故事并不夠飽滿。從前工廠的工友來尋仇，他代表了過去的負債，無力償還。新環(huán)境的壓迫，母親不斷的催促，不得不把聽筒拿離耳邊的悲哀。沒有人理解他、關心他、幫助他。他撿起別人扔下的鐵棍，鏡頭回轉，以小輝的視角看過去，只有一片天，他要舉劍，卻不知道揮劍向誰，只有選擇自殺。
6、結語
一切都是天注定。
四個故事里，四個城市中無法改變的小人物的悲劇命運。是誰造就了悲劇，難道是天注定?如何無法解開悲劇，難道是天注定?
片尾小玉去了煤礦的工廠，出來走在城外，戴了一條明艷的紗巾，這個地方風沙依舊，污染依舊城門樓下野臺班子唱《玉堂春》，戲里丑角的判官連問三聲，你可知罪?你可知罪?你可知罪!
第一聲小玉低下頭，第二聲她昂然抬起頭，第三聲她眼里閃著淚光。他們知罪嗎?他們有罪嗎?
片尾的鏡頭打向觀眾麻木茫然的臉。這些臉，男女老少各異的臉，看起來又像相同的臉，同魯迅筆下的中國的面孔一樣，麻木茫然。
小玉高高束起的辮子剪了，換成了別著黑卡子的齊耳短發(fā)。她不再是劍俠，她是教化之下的順民。
逼上梁山的水滸英雄，后來的結局只有兩種，被害死和招安。
從古戲文人物，到動物、雕塑、畫像，電影《天注定》用豐富的符號語言講述了故事背后的故事，營造出良好的藝術效果。
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