琵琶曲十面埋伏賞析及演奏視頻
《十面埋伏》是是中國(guó)十大古曲之一，其演奏為獨(dú)奏，樂(lè)曲激烈，震撼人心，那么我們應(yīng)該如何賞析琵琶曲《十面埋伏》呢？下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來(lái)了解一下琵琶曲《十面埋伏》賞析的相關(guān)內(nèi)容吧!
琵琶曲《十面埋伏》的相關(guān)賞析
杜牧《題烏江項(xiàng)羽廟》詩(shī)云：“勝敗兵家不可期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多豪俊，卷土重來(lái)未可知?！倍拍梁転轫?xiàng)羽惋惜，他認(rèn)為勝敗“不可期”，是兵家常事，假設(shè)項(xiàng)羽渡江，也許會(huì)象當(dāng)年興兵抗秦那樣卷土重來(lái)。而王安石則反其意而行，他在《疊題烏江亭》中說(shuō)：“百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢(shì)難回。江東子弟今雖在，誰(shuí)為君王卷土來(lái)?！蓖醢彩c杜牧的看法恰恰相反，為史家正論。但杜詩(shī)表現(xiàn)了一種死中求活的心志，讀來(lái)更令人蕩氣回腸。
以上無(wú)論是琴曲還是詩(shī)，都有兩種不同的立意。后世的觀點(diǎn)中有的揚(yáng)劉抑項(xiàng)，為劉邦唱贊歌;也有的抑劉揚(yáng)項(xiàng)，為項(xiàng)羽獻(xiàn)挽歌。這種對(duì)立，折射出兩種不同的英雄史觀。即對(duì)歷史終結(jié)者和歷史建構(gòu)者所采取的不同態(tài)度。
事實(shí)上，“江東子弟多才俊，卷土重來(lái)未可知”，不過(guò)是文人的詠嘆罷了。當(dāng)年是天下人共反強(qiáng)秦，楚霸王幾乎靠一己之力，打垮了秦帝國(guó)的軍隊(duì)，號(hào)令天下，莫敢不從。而如今，劉邦攜天下之眾，而自己眾叛親離。戰(zhàn)亂日久，天下人心思定，勢(shì)易時(shí)移，時(shí)局已非當(dāng)年八百江東子弟起兵抗秦可比。項(xiàng)羽已經(jīng)徹底喪失了爭(zhēng)天下的資本。朱光潛說(shuō)：“悲劇人物一般都有非凡的力量，堅(jiān)強(qiáng)的意志和不屈不撓的精神，他們常常代表某種力量或理想，并以超人的堅(jiān)決和毅力把它們堅(jiān)持到底。”項(xiàng)羽至死不承認(rèn)自己的過(guò)錯(cuò)，說(shuō)“天亡我，非用兵之罪也”，也許這才是項(xiàng)羽。
在《十面埋伏》高昂的曲調(diào)中，傳來(lái)的不僅僅是勝利者的歡快的號(hào)角，還有失敗者非凡的氣概。
琵琶曲《十面埋伏》的藝術(shù)特色
整曲來(lái)看，又有“起、承、轉(zhuǎn)、合”的布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部，第三部分含二段為“合”部;明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時(shí)人稱為“湯琵琶”的湯應(yīng)曾彈奏《楚漢》時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無(wú)聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲;凄而壯者，為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐爭(zhēng)項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而恐，終而涕泣之無(wú)從也?！睆倪@段描述可看出，湯應(yīng)曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節(jié)及主題上一致，由此可見早在16世紀(jì)之前，此曲已在漢族民間流傳。
《楚漢》在明代嘉靖、萬(wàn)歷前后流行一時(shí)，深受琵琶演奏家的喜愛;自公元1818年華秋萍編的《琵琶譜》問(wèn)世以來(lái)，其后各個(gè)琵琶譜集都載有《十面》樂(lè)譜。各個(gè)版本在分段與分段標(biāo)目都有所不同：《華氏譜》稱《十面》，由直隸王君錫傳譜，凡十三段;《李氏譜》名《淮陰平楚》，隋秦漢子作;金山周瑞清厚卿校，凡十八段;《養(yǎng)正軒譜》稱《十面》，一名《淮陰平楚》，凡十八段;《瀛州古調(diào)》名《十面埋伏》，凡十段。
琵琶曲《十面埋伏》的曲子段落
《十面埋伏》全曲分十三個(gè)段落，都標(biāo)題可歸三部分：
第一部分：
(1)“列營(yíng)”全曲序引，表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號(hào)齊鳴，眾人吶喊的激勵(lì)場(chǎng)面。音樂(lè)由散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換，更使音樂(lè)增加不穩(wěn)定性。
(2)“吹打”。
(3)“點(diǎn)將”主題呈式，用接連不斷的長(zhǎng)輪指手法(但輪一句輪一拂輪)和“扣、抹、彈、抹”組合指法，表現(xiàn)將士威武的氣派。
(4)“排陣”。
(5)“走隊(duì)”音樂(lè)與前有一定的對(duì)比，用“遮、分”和“遮、劃”手法進(jìn)一步展現(xiàn)軍隊(duì)勇武矯健的雄姿。
第二部分：
(6)“埋伏”表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚，漢軍在垓下伏兵，氣象寧?kù)o而又緊張，為下面兩段作鋪墊。
(7)“雞鳴山小戰(zhàn)”楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂(lè)初步展開。
(8)“九里山大戰(zhàn)”描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場(chǎng)面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂(lè)推向高潮。
第三部分：
(9)“項(xiàng)王敗陣”
(10)“烏江自刎”先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替，表現(xiàn)了突圍落荒而走的項(xiàng)王和漢軍緊追不舍的場(chǎng)面;然后是一段悲壯的旋律，表現(xiàn)項(xiàng)羽自刎;最后四弦一“劃”后急“伏”(又稱“煞住”)，音樂(lè)嘎然而止。
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