電影《古田軍號》觀后感_《古田軍號》觀看心得

　　電影《古田軍號》將革命浪漫主義和革命現(xiàn)實主義相結合，展現(xiàn)出了我們黨和人民的初心和使命。那么其觀后感如何寫呢?下面小編給大家?guī)黼娪啊豆盘镘娞枴酚^后感，歡迎大家來參閱。

　　大型史詩電影《古田軍號》觀后感

　　大型史詩電影《古田軍號》主要講述了老一輩革命家在福建閩西從事偉大斗爭實踐的故事，

　　老師：一部不同以往的革命歷史題材電影，從細節(jié)刻畫人物，從情緒拉近距離，讓劇中人物貼近現(xiàn)實生活，有血有淚，有笑點有沖突。

　　《古田軍號》在細節(jié)刻畫上很細膩，一些道具的運用很能打動人心、感動人意。比如那把貫穿影片始終的軍號，它浸透了革命戰(zhàn)士的鮮血，浸透了領袖對于普通戰(zhàn)士的大愛，每次出現(xiàn)都會讓人感動流淚。在劉安恭犧牲以后，在確定紅軍領章的樣式時，毛澤東選擇了他本不贊成但是劉安恭生前選定的樣式。看到這里，誰人不被毛澤東的寬闊胸懷和真摯的戰(zhàn)友情義所深深感染?

　　相信很多年輕人平時很少看紅色主題電影，但是這部主旋律紅色題材的片子卻拍得如此生動有趣，符合年輕人的胃口。同時徹底改變了我對歷史革命題材電影的偏見，原來革命歷史題材也能詼諧、生動、幽默、有沖突有刺激有笑有淚有喜有悲，讓我有沖動再回到歷史書中去探尋那段歷史。

　　觀看《古田軍號》是重溫革命歷史、學習革命先烈精神的良好機會;觀看《古田軍號》是敲響一次警鐘：如何不忘初心，牢記使命;觀看《古田軍號》不僅繼承了偉大的革命精神，思想水平也提升了，心靈得到了凈化。

　　通過這部影片，走近90年前的中國革命崢嶸歲月，感受老一輩革命家的使命與初心，進而銘記紅色歷史，傳承紅色基因，希望我們每個人都能不忘初心，砥礪前行。

　　《古田軍號》：大膽突破，直面“朱毛”情感沖突

　　1929年的古田，風雨飄搖中又充滿了濃濃的火藥味，一方面是因為建軍不到兩年的紅軍從井岡山輾轉閩西，被各路反革命武裝逼入絕境，陷入重圍之中危機深重，另一方面，外患未解，又生內憂，毛澤東與朱德這對完成無數(shù)壯舉的搭檔，也在此時為革命的初衷，為黨為軍的原則問題而開始發(fā)生激烈爭論。

　　我們看過無數(shù)次偉人于歷史中“書生意氣，揮斥方遒，指點江山，激揚文字”，但從未見他們如此真切的煙火之氣——影片《古田軍號》呈現(xiàn)的視角與以往抗戰(zhàn)題材影片，有著鮮明的殊異，它以一位年齡弱小的小號手跟隨“朱毛”這對搭檔的腳步進入影片，將紅四軍到達閩西后鮮為人知的那段崢嶸歲月，演化為其親眼目睹的一次次為理想為信仰的爭吵辯論，從而去再現(xiàn)“一次具有里程碑意義的歷史性會議”之前那充滿熱血負重的激蕩歲月。

　　作為一部慶祝中華人民共和國成立70周年、紀念古田會議勝利召開90周年、古田全軍政治工作會議召開5周年的獻禮影片，同時，也是中國人民解放軍2019年重點國慶獻禮片，《古田軍號》帶著突破與勇氣并存的強烈基調，一改偉人的臉譜化敘事，更加專注在情感的“斗爭”中，它記錄爭執(zhí)的矛盾所在，也凝望小號手還有老裁縫、造紙廠廠長、女學生等等感情質樸但內心火熱的“小人物”，與偉人并肩同行的執(zhí)著與深情，他們和偉人并行的腳步以及情感交融的日常生活，激發(fā)出人物更加真實更加動人的一面。目睹爭吵，不回避不粉飾歷史上我黨內部曾經(jīng)發(fā)生過的激烈爭論與分歧，并目睹這爭吵帶來的巨大轉折，這是創(chuàng)作上的技巧，更是創(chuàng)作中的莫大勇氣。

　　因而，“爭吵”的語境，也讓觀眾有撥開云霧見晴天之感，朱、毛兩位拍桌子大吵的背后，并非完全是情緒的對抗，而是當時對理想的探索與執(zhí)著，當時，路線出現(xiàn)了哪些問題，中的士兵又出現(xiàn)了哪些問題，為什么打仗，為誰打仗，都是需要厘清的重大問題，從特派員劉安恭的到來直至犧牲，無數(shù)次的爭吵最終成為無可爭辯的事實，所以，兩人的爭吵也像是與當下觀眾的一次討論與激辯——并非娓娓道來的爭吵，顯然更讓觀眾投入情感的去思考和分辨，所以，當他們最終坐在一條板凳上的時候，并非是情感上的和解，而是風雨同舟，找到了航行的嶄新方向。

　　也因此，《古田軍號》成為一部回望初心的影片，穿過歷史的血與風采，讓視線抵達爭吵背后，也讓重大歷史題材在此找到與年輕人同步的情感和語境，與“朱毛”一起，尋找中國共產(chǎn)黨和紅軍的前途命運面臨著生死攸關的根本問題，確立方針，尋找到理想和信仰的“初心”所在。

　　電影《古田軍號》精彩影評

　　這是一把浸透鮮血與榮耀的軍號。它那悲涼雄壯、深沉悠遠的旋律，恰似晨鐘暮鼓，警醒著我們……

　　電影《古田軍號》取材于1929年古田會議前后的一段歷史，真實再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨確立思想建黨、政治建軍的艱難歷程。編導在挑戰(zhàn)面前，顯示出高度的思想水平和藝術駕馭能力。

　　首先是戲劇沖突的把握恰到好處。古田會議是中共黨內、軍內斗爭的產(chǎn)物，是正確思想戰(zhàn)勝錯誤思想、正確路線戰(zhàn)勝錯誤路線的產(chǎn)物。這種斗爭必然要反映到毛澤東、朱德、陳毅、劉安恭等領導人物當中。編導一方面不回避矛盾，大膽地揭示這種矛盾，另一方面又準確地把握這種斗爭的“火候”。影片濃墨重彩地刻畫了這四位領導人的極為鮮明的個性：毛澤東原則性極強、在大是大非問題上絕不后退一步;朱德善氣迎人，又有其倔強的一面;陳毅為人隨和，但不失知錯即糾的黨性原則;劉安恭處事刻板、教條，卻富于犧牲精神，可謂姚黃魏紫、各有千秋。但是他們的性格又有其一脈相通的共性，這就是對于革命事業(yè)的無限忠誠和磊落襟懷。正是這種共性，使得他們即使發(fā)生再大的沖突也不會破壞純潔的同志關系;正是這種共性，使得他們經(jīng)過激烈的沖突后能夠形成思想認識上的高度統(tǒng)一和新的基礎上的緊密團結。這種矛盾沖突的把握，是歷史邏輯、性格邏輯和藝術邏輯的統(tǒng)一。如果為了某種考慮而把他們的矛盾沖突人為地降低強度，則不足以產(chǎn)生強烈的藝術效果;如果人為地夸大他們的矛盾沖突，則有可能產(chǎn)生某種消極的社會后果，正所謂“增之一分則太長，減之一分則太短”。這就是藝術分寸的絕妙所在。

　　其次是自覺的唯物史觀。中國共產(chǎn)黨和人民來自人民，又是徹底地為人民服務的政治組織。沒有人民群眾，中國共產(chǎn)黨和的一切都無從談起。編導匠心獨運，在有限的藝術空間內盡量調動多種藝術手段，充分展示人民群眾的主體地位和作用，從而為古田會議的勝利召開奠定了深厚的群眾基礎。例如林裁縫的形象，雖然戲份不多，但是憑借孫維民的出色表演，極為生動地表現(xiàn)了閩西人民的政治訴求和精神風貌。

　　再次是宏大敘事與藝術細節(jié)的完美結合。整部作品氣勢磅礴而不失于粗疏，精致典雅而不失于匠氣，使人如入“大伽藍中，但見全體非常宏麗，眩人眼目，令觀者心神飛越，而細看一雕闌一畫礎，雖然細小，所得卻更為分明”(魯迅《三閑集·<近代世界短篇小說集>小引》語)。比如毛澤東與劉安恭在紅軍領章設計的問題上曾發(fā)生分歧，但在劉安恭犧牲以后，毛澤東卻主動選擇了劉安恭生前選定的那種款式?？吹竭@里，誰人不被毛澤東的寬闊胸懷和真摯的戰(zhàn)友情義所深深感染呢?

　　古人說：“行百里者半九十。”現(xiàn)在，我們比歷史上任何時期都更接近中華民族偉大復興的目標。然而，越是接近成功，越是備加艱難，越是容易懈怠，越是有可能出現(xiàn)功虧一簣的錯誤，越是需要慎終如始、日乾夕惕?！豆盘镘娞枴返纳嫌?，為我們進行了一次提醒。