茉莉花開影評(píng)觀后感精選作文5篇
茉莉花開影評(píng)觀后感精選作文5篇
電影《茉莉花開》改編自蘇童的小說(shuō)《婦女生活》。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
茉莉花開影評(píng)精選
縱觀國(guó)產(chǎn)電影，還沒(méi)有哪部影片能如此高度關(guān)注女性命運(yùn)?！盾岳蚧ㄩ_》正是一部完全的女性題材的電影，它以獨(dú)特的視角，新穎的寓意，將三代女人的生命歷程和對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幙坍嫷描蜩蛉缟?/p>
茉莉花開，初看只覺(jué)得只是一種花在盛開，但影片中卻用片名中的三個(gè)字代表三個(gè)女性的名字，將影片主角與片名完美地詮釋了起來(lái)，讓人感到意外卻又不得不稱贊導(dǎo)演的匠心獨(dú)運(yùn)。
茉代表了純真的少女時(shí)代，她的母親一向經(jīng)營(yíng)這一家照相館，天天看到照片中漂亮的女人和華麗的衣裳，讓茉充滿了對(duì)未來(lái)的憧憬和向往，影片一開始就折射出窗外開得淡雅繁盛的茉莉花，墻壁上爬滿了爬山虎，延伸到遠(yuǎn)處，仿佛暗示茉再也按捺不住向外面的多姿和誘惑飛去的沖動(dòng)。遇到孟先生后，茉當(dāng)明星的夢(mèng)想一下子實(shí)現(xiàn)了，她純真的心靈相信孟先生是愛(ài)她的，她未被塵世污染，看人看事都缺乏思考，而是只任著激情泛濫全身而不懂得如何控制，她把身體獻(xiàn)給孟先生，而命運(yùn)卻沒(méi)有因?yàn)樗募儩嵍鴳z憫她，隨著孟先生在猶豫不決后最終離去，預(yù)示著莫對(duì)感情的期望和夢(mèng)想最終破滅，她憤怒、無(wú)助、無(wú)奈，這些讓她最后激烈地反抗了，卻依然改變不了她被拋棄的命運(yùn)。孟先生的離開沖掉了她所有的夢(mèng)想，所有的幸福，還留下了一個(gè)私生子，因?yàn)槌鯌俚募冋媲榫w被愛(ài)人糟蹋，她遷怒于孩子，始終對(duì)孩子沒(méi)有愛(ài)。而與舅舅廝混偷情，也被花看在眼里，小小年紀(jì)就經(jīng)歷這些，也就導(dǎo)致了莉性格中的復(fù)雜和瘋狂。
莉代表青澀的叛逆時(shí)代，她沖動(dòng)、叛逆、復(fù)雜。本來(lái)她是能夠抓住幸福的，她所遇到的鄒杰是一個(gè)大好青年，對(duì)人體貼，充滿理想和斗志，她不顧母親反對(duì)，硬要嫁給家庭貧困的鄒杰，反映了莉敢于追求感情的自由意識(shí)和對(duì)門當(dāng)戶對(duì)的舊觀念的拋棄。但是可悲的是，她的潛力只能追求自我的感情，卻無(wú)法維護(hù)自我的感情，單親的家庭，婆婆的冷嘲熱諷以及不能生育的殘酷現(xiàn)實(shí)將這位如花的少婦逼到了精神崩潰的邊緣，時(shí)常懷疑丈夫與養(yǎng)女有染，最終導(dǎo)致鄒杰臥軌自殺，自我也離家尋夫。無(wú)情的大雨始終沒(méi)有讓浪漫像鐵軌一樣延伸到遠(yuǎn)處，它終究會(huì)在某個(gè)地方停止，它的終結(jié)是一個(gè)噩夢(mèng)的結(jié)束也是另一個(gè)噩夢(mèng)的開始。
花代表著成熟的女人時(shí)代，她善良、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，對(duì)婆婆細(xì)心體貼，對(duì)男友忠貞不二，敢于追求自我的理想和感情，就算男友最終拋棄了自我，她卻沒(méi)有像莫那般怨天尤人、一蹶不振，也沒(méi)有像莉脆弱得瀕臨瘋狂，而是默默理解了一切，勇敢地應(yīng)對(duì)了命運(yùn)對(duì)自我的考驗(yàn)，計(jì)算時(shí)光練習(xí)著自我去醫(yī)院生產(chǎn) ，在毫無(wú)人照顧的狀況下熬過(guò)了辛苦的懷孕時(shí)期，那里就將花不向命運(yùn)示弱堅(jiān)強(qiáng)勇敢的性格展露無(wú)遺。
劇中最具震撼力也是傾注了導(dǎo)演超多筆力的莫屬影片接近尾聲時(shí)，花在滂沱大雨中生子的情景?？諘绲慕值莱蔀樯袷サ漠a(chǎn)房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，單薄的面孔承載了一個(gè)偉大母親對(duì)生命和感情的追求。此時(shí)，孩子已成為她對(duì)感情唯一的堅(jiān)守。一張布，一把刀，一個(gè)母親，一個(gè)生命的誕生，沒(méi)有任何鏡頭的運(yùn)動(dòng)，沒(méi)有任何聲音的渲染，只有耳旁的雨聲一陣緊似一陣。在那里，所有的色彩與聲音都為之退讓。
花誕生了，誕生在一個(gè)新時(shí)代，更加民主和自由，她的母親似乎掌握了自我的命運(yùn)，但卻又是另一種方式的逃避，她又能保證女兒不會(huì)走上另一條不歸路嗎?花會(huì)怎樣樣?幸福?痛苦?不得而知，茉莉花是否真的會(huì)開，開得怎樣樣，都只能把答案交給未來(lái)。
茉莉花代表了三種性格，天真，瘋狂和堅(jiān)強(qiáng)。反映了三個(gè)時(shí)代，一個(gè)是理想破滅的民國(guó)時(shí)代，一個(gè)是瘋狂毀滅的“”時(shí)代，一個(gè)是期望萌芽的改革時(shí)代。文藝片一般最大的特點(diǎn)就是很細(xì)膩的講述生活中的感情，很真實(shí)，也很感人。
導(dǎo)演不直接刻畫時(shí)代的變遷，而是將故事始終定格在一個(gè)歷經(jīng)滄桑的小樓的，透過(guò)三個(gè)女人的行為、思想、情感的變化反映時(shí)代的變化，讓人更能感覺(jué)到時(shí)代在人們身上留下的印記。
劇中兩次運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭俯拍黑暗中長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯，使樓梯瞬間被壓縮，有種難以呼吸的壓抑，窒息感。而樓梯的上方是苦苦等待的花。她在等戀人的歸來(lái)，沒(méi)有幸福，包圍她的只是無(wú)盡的黑暗與寂寞。影片結(jié)尾處，已是為人母的花回憶起自我小時(shí)候快樂(lè)的情景不禁開心地笑了。像一朵經(jīng)歷了風(fēng)霜日曬最終盛怒開放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人們心頭的陰霾……鏡頭定格處，那笑久遠(yuǎn)，永恒……
俗話說(shuō)三個(gè)女人一臺(tái)戲，三個(gè)時(shí)代一曲悲歌，無(wú)論是三十年代那個(gè)紙醉金迷的大都市茉的天真無(wú)知，激情四射的紅色年代莉無(wú)休止的瘋狂，還是改革開放初那個(gè)更加堅(jiān)強(qiáng)的花，我們就應(yīng)感到欣喜。畢竟女性在慢慢成長(zhǎng)中懂得了更加自強(qiáng)自立。軟弱從來(lái)不是女性的代名詞，女性的悲歌也不會(huì)永久唱下去。
茉莉花謝幾度開，初夏深夜傲枝頭
觀影手記--- --《茉莉花開》
茉，是在躺椅上很安靜的離去的，沒(méi)有痛苦。對(duì)老年人來(lái)說(shuō)，這叫福氣，前世修來(lái)的福氣?？绍缘囊簧部部揽?，象她自言自語(yǔ)的：象我有什么好，我命不好。
茉的身邊散落著兩樣?xùn)|西，一個(gè)是孟老板送的茉莉花香水的空瓶，一個(gè)是她鼎盛時(shí)做封面女郎的良友雜志，只但是那雜志掉到了炭火盆里被燒去了半邊，但茉穿著翠綠旗袍，額前劉海燙成小羊毛卷的樣貌依稀可見。故作矜持的笑里少女鮮活的稚氣就是半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，還是從殘破的雜志里跳出來(lái)，拽著你的心。這美麗的笑凝固在她紅遍大上海的日子，凝固在她同孟老板似是而非的感情里，凝固在她生命河流里短短的一百八十天里。
以后一切都改變了，她再也找不到那個(gè)齊齊劉海，在母親開的照相館里扔紙飛機(jī)的女孩了。萬(wàn)千的機(jī)緣巧合和在日子里晨晨昏昏，偶爾被撞上了，生活也許就天翻地覆了。茉在孟老板推開匯隆照相館的門時(shí)，她也推開了自我的人生之門。
人生之始，懵懵懂懂的女孩茉是枝頭又香又白的茉莉花，明艷耀眼，有自我不太知覺(jué)的美麗?？苫ㄆ诒臼嵌虝旱模钟鋈瞬皇?，很快就頹敗了。枝頭的俏麗成了永遠(yuǎn)的夢(mèng)境，存在茉漸漸自醒的心里，但為時(shí)已晚，茉不愿醒來(lái)，她保存著那本良友雜志，不管對(duì)莉的丈夫，花的丈夫，總叫他們“小高”，跟他們講那時(shí)的當(dāng)紅影星高占非。她的記憶里似乎只有那些日子是活的，此后漫長(zhǎng)的時(shí)日是在熬，熬去自我的青春，感情，生命。
但她比自我的母親堅(jiān)強(qiáng)，她的母親最后熬但是去，投了河。
她抱著女兒去追回母親送給花情緒人的兩枚戒指和一塊被偷去的金表，一路急急的走著，白色的高跟鞋隔著屏幕敲的你的心發(fā)緊，修長(zhǎng)的腿因?yàn)榍榫w的急迫和氣惱，爆起了青筋。柔軟的旗袍下擺收服不了急走的腳和一顆義無(wú)返顧的心。一個(gè)以前穿著白色棉襪，黑色漆皮鞋的天真女子在軀體依然活著的時(shí)候無(wú)聲的死去了。如果茉在遭到孟老板拋棄后，坐著三輪車回望陽(yáng)臺(tái)上風(fēng)華絕代，意氣風(fēng)發(fā)的自我時(shí)，心里還有因?yàn)榛孟攵鴼埓娴膶?duì)生活的一絲眷戀，此刻象狂風(fēng)中搖曳的蠟燭一樣“撲”的一聲滅了。
莉在母親的冷漠中長(zhǎng)到了十八歲，這十八年是愛(ài)缺席的十八年，一個(gè)心里的愛(ài)已被摧殘的七零八落的女子，還用什么去愛(ài)別人呢?莉穿著白色的棉襪，棕色漆皮鞋，象媽媽當(dāng)年一樣，睜著明亮的眼睛。她的時(shí)代決定了她不會(huì)有媽媽那樣的際遇。她徑自俏麗枝頭，徑自落在所愛(ài)的人手里，她太想得到愛(ài)和被愛(ài)了，便不顧及愛(ài)人寒微的家庭，投入進(jìn)去，才發(fā)覺(jué)自我忍受不了弄堂里平賤的生活和世俗的人際關(guān)系。她逃回了自我原本一心要逃離的家庭，心里卻不能逃離愛(ài)，她在母親的家里焦急的等待，雖然什么也不說(shuō)，有愛(ài)的心象弦一樣暗暗拉緊，還好，沒(méi)斷，鄒杰在一個(gè)雨夜帶著自我的被子尋來(lái)。看著愛(ài)人重又躺在自我身邊她自語(yǔ)：“要是你今晚不來(lái)，我真不知該怎樣辦。”然后恨恨的咬了愛(ài)人的胳膊。讓人嗅到了一種危險(xiǎn)的氣息。
莉心里怕愛(ài)落空，便緊張起來(lái)，懷疑起來(lái)，自我的愛(ài)人和養(yǎng)女平常的父女關(guān)系成了她爆發(fā)的原因。弦斷人亡，莉在精神失常中走失了。
茉和莉都是心思敏感，感情豐富的女子，在這個(gè)世間注定比尋常女人多受磨難，但兩人的感情方式又是不一樣的。莉的感情是巖漿的噴發(fā)，激烈，絢爛，灼熱，沒(méi)有退路，甚至不能自保，過(guò)后是一片寸草不生的焦土。茉的感情是一次滾涌就隱伏地下的泉眼，她如常的生活，從她抱著莉去追討母親的花情緒人時(shí)就不再退縮，冷著臉和心。沒(méi)人明白她的悲喜。只是從她不斷的將茉莉花采來(lái)，晾干，沖泡在淡綠色的玻璃杯中，從她在留聲機(jī)里老曲子默想中，能隱約感覺(jué)她情感溪流的聲響。對(duì)于莉的失蹤，她用平緩的語(yǔ)氣告訴花：“你媽去找你爸了，你爸是個(gè)好人，他是被冤死的，等你媽平靜下來(lái)，她就會(huì)回來(lái)。”
花是領(lǐng)養(yǎng)的，在血緣上和茉，和莉毫無(wú)瓜葛。當(dāng)初茉的母親投河前，留下的遺書中給茉的女兒取名莉，意思是兩代之間有個(gè)聯(lián)系，那第三代的花和前兩代的聯(lián)系除了名字，還有花身上茉和莉時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的影子，用遺傳是解釋不了的，只能用一個(gè)原因來(lái)解釋：他們都是女人，有女人這個(gè)物種該有的一切特質(zhì)。影片不只是在講一個(gè)女人的故事，是在講很多女人的故事，你會(huì)在其中發(fā)現(xiàn)自我的影子。這影子難以把握，你一再的握緊，每一次用力都會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)原先不太熟悉的自我。
花依舊在愛(ài)面前癡心，不管不顧。小洋房里的女孩為了心愛(ài)的人一針一線的織毛衣，嬌憨得可愛(ài)，在愛(ài)人負(fù)心后，就去搬煤氣罐，要同歸于盡，近乎于瘋狂。
花的感情雖然沒(méi)了，但比起茉，莉，是贏了的。
感情是雙方面的事，總要琴瑟相和，方能成曲。個(gè)人單方面的努力起的作用不大。但生孩子，女人是務(wù)必靠自我的努力才能完成的。生育是一道坎，又是一個(gè)分界線，將女人和女人區(qū)別開來(lái)，給她們的生活附上了各自不一樣的色彩。女人的面目也就多了起來(lái)，具體到這部影片，正是生育，使茉是茉，莉是莉，花是花。
茉委身于孟老板更多是感激，感激的附帶產(chǎn)品是累贅一樣的莉，隨后的上海淪陷，孟老板卷款逃到香港，她懷著莉，不可能再去演電影，莉的來(lái)臨從事實(shí)上把她從那場(chǎng)繁華舊夢(mèng)中搖醒，她回到了母親的照相館，回到了平庸的生活里。她對(duì)花說(shuō)：“孩子不是隨便生的，你外婆就是走錯(cuò)了一步呀!”
與茉相反，莉是那么急迫的想要一個(gè)孩子，當(dāng)?shù)弥晕逸斅压芏氯肋h(yuǎn)不會(huì)有孩子，竟然割腕自殺，她對(duì)鄒杰說(shuō)“我怕失去你，日子一天一天過(guò)下去，我們的感情一天一天的淡下去，沒(méi)有孩子，到最后只剩下怨恨”，她想用孩子來(lái)證明對(duì)鄒杰的愛(ài)，想用孩子來(lái)滋養(yǎng)感情，全身心的迎接一個(gè)生命的到來(lái)，可卻被命運(yùn)狠狠的嘲弄。
花目睹了養(yǎng)父母在子嗣問(wèn)題上的杯具。在明明白愛(ài)人已背叛了自我，外婆也反對(duì)她留下孩子時(shí)，在醫(yī)院里有片刻的遲疑，但還是沒(méi)有走進(jìn)手術(shù)室。也許當(dāng)時(shí)她沒(méi)有十分明確的想法，就象茉推開孟老板逃離一樣，更多的是對(duì)從體內(nèi)拿掉一件東西的恐懼，對(duì)疼痛的恐懼。她從醫(yī)院回來(lái)就發(fā)現(xiàn)外婆在躺椅上死了，外婆茉不能在花的感情失利面前漠然了，她已沒(méi)有精力和感情在應(yīng)付劈面而來(lái)的生活，她遲緩的雙腿早已失去了穿白色高跟鞋，跺地有聲的力氣了?；ǖ母星槭录谀撤N程度上導(dǎo)致了茉的死亡。
花，孤身一人，承擔(dān)感情的失敗和親人的逝去。同茉，莉一樣，骨子里有狠勁，在明白一切得不到后會(huì)有魚死網(wǎng)破的行動(dòng)。她開煤氣罐準(zhǔn)備熏死愛(ài)人。但下身流出的血使她沒(méi)能成功，所幸孩子保住了。從病房里出來(lái)，對(duì)一臉失望的負(fù)心人，她傲然自得的神情，有勝利者對(duì)失敗者的蔑視。“如果沒(méi)這個(gè)孩子什么都說(shuō)不定呢!”孩子使她沒(méi)有犯錯(cuò)，孩子也使她有了新一輪的期望。感情沒(méi)了，有一個(gè)孩子，一個(gè)養(yǎng)母莉朝思暮想，以至瘋狂的孩子?；ㄩ_始意識(shí)到自我所堅(jiān)持的事情更多不是為了懲罰那個(gè)負(fù)心人，而是完成一個(gè)未完成的心愿。
女人在失去的時(shí)候，最普遍的是變的乖張，暴戾，把生活的殘酷反芻出來(lái)，本想報(bào)復(fù)該得到報(bào)復(fù)的人，卻更多的報(bào)復(fù)了自我和自我的親人。如水一般的女人，平靜時(shí)完美的令人留戀，風(fēng)暴起時(shí)又覆舟毀屋。這時(shí)候的女人就是一具空殼。
花復(fù)歸為一池靜水了，她帶著耳機(jī)，躺在床上，穿著白襪的腳有節(jié)律的運(yùn)動(dòng)著，安詳，寧?kù)o，充滿母性的慈愛(ài)。茉，莉也穿過(guò)白襪，但那白色是混沌未開，未經(jīng)世故的蒼白，花的白是一種心態(tài)的找回，她找回了茉，莉丟失的純潔和愛(ài)，找回了女人的本質(zhì)，洗凈污濁，回到本原。
花為嬰兒的出生做著準(zhǔn)備，甚至將從家到醫(yī)院的時(shí)光都計(jì)算好了。但孩子卻在一個(gè)大雨之夜來(lái)臨了，沒(méi)有出租車，街上連一個(gè)行人都沒(méi)有。她一個(gè)人在暴風(fēng)雨中艱難的走著，要完成這個(gè)心愿連老天爺都為難她，要從外婆和母親跌到的地方爬起來(lái)就這么難。她的傘丟了，雨將她淋成了落湯雞，還有難以忍受的巨痛。她最后倒在橋頭，一切好象就要化為泡影，女人似乎永遠(yuǎn)要成為一個(gè)戰(zhàn)敗者給這個(gè)世界留下一個(gè)蒼涼的手勢(shì)。
但花就是花，她在雨中，在撕扯她的疼痛里，從包里拿出一塊白布，鋪在雨地里。打開飯盒，拿出剪刀，脫去褲子，靠冰涼的消防栓上，這是這個(gè)世界上她唯一的依靠。她用力，她嘶喊，血和汗被大雨盡情的沖刷。。。。。。
一個(gè)柔弱的女人有如此巨大的爆發(fā)力，影片在那里是高潮了，導(dǎo)演用苦肉計(jì)沖擊你的視覺(jué)和聽覺(jué)，制造戲劇沖突，但誰(shuí)又能在此刻認(rèn)為自我是在戲外?看看自我身邊的女人，年老的，年輕的，在日常平庸的生活里忙碌著，看似弱不禁風(fēng)，變故驟起，一幅柔弱的肩沒(méi)有猶疑的擔(dān)起生活的重?fù)?dān)，逆風(fēng)逆水的過(guò)一輩子，難道不是一種爆發(fā)力?雖然不是花這樣的猛烈，但細(xì)水長(zhǎng)流更需要巨大的能量。
“哇”的一聲，孩子出來(lái)了，巡邏的110警車從遠(yuǎn)處駛來(lái)，屏幕外我長(zhǎng)舒了口氣!
好一朵美麗的茉莉花
好一朵美麗的茉莉花
芬芳美麗滿枝椏
又香又白人人夸
我有心采一朵戴
又怕來(lái)年不發(fā)芽
一首歌，這么唱著，時(shí)光緩緩游走，從二十年代，五十年代，到八十年代。
爬滿青藤的小洋樓，在街角默立。只是門前的招牌從匯隆照相館，紅旗照相館，到薇娜婚紗影摟。
守著小樓的女人從茉，莉到花。
片尾，花帶著女兒來(lái)到了自我新買的住宅前，回望來(lái)徑，恍惚間看見養(yǎng)父母帶著自我的女兒在打滑梯，童年的自我伏在梯子旁回過(guò)頭來(lái)沖她會(huì)心一笑，生活繞了一圈，最后完滿了。
在花的新宅里，花的女兒會(huì)漸漸長(zhǎng)大，一朵茉莉花會(huì)在花期里如期開放，她又會(huì)有自我的故事了，女人的故事真是講也講不完。
《茉莉花開》：男人無(wú)罪
我不太喜歡章子怡，當(dāng)然我不喜歡她，不是因?yàn)樗p聞多，恰恰相反，我覺(jué)得她這么鬧騰騰地活著，正證明了她本人，以及她背后的整個(gè)運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)的智慧。娛樂(lè)圈是很健忘的，觀眾也是。因?yàn)楸娝苤睦麧?rùn)，導(dǎo)致每一天都有無(wú)數(shù)的炒作上演，每一天都有無(wú)數(shù)或潛或明的規(guī)則在叫囂。觀眾數(shù)十年如一日只能看到劉曉慶一個(gè)人的年代已經(jīng)過(guò)去了。中國(guó)那么多女演員，章子怡能一路殺將上來(lái)，當(dāng)然不是因?yàn)樗齻€(gè)性傻。
不喜歡她，是因?yàn)楦杏X(jué)她就那么三板斧，一種貌似鞏俐的執(zhí)拗表情，同時(shí)配以撇嘴、瞪眼、嘶叫。我對(duì)演員的欣賞，單純指演技，不涉及商業(yè)炒作和幕后交易的潛力。所以在對(duì)她演技不以為然的同時(shí)，還是要對(duì)她竄紅的速度與廣度表示一下敬意。她背后團(tuán)隊(duì)的商業(yè)營(yíng)銷潛力，無(wú)疑遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)張曼玉的親友團(tuán)。 話題遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在影片結(jié)尾處，看到花的笑臉，忽然有一種今夕何夕的感慨，實(shí)在不相信，這就是當(dāng)年《我的父親母親》里清純的少女。不明白我被歲月折磨了，還是章同學(xué)已經(jīng)有了自我的演技風(fēng)格，她那么專注地笑著，我還是覺(jué)得那張臉注目的不是幸福，而是欲望。 影片層層疊疊，環(huán)環(huán)相扣，最后為的，還是生產(chǎn)的那一幕。導(dǎo)演很強(qiáng)悍，真的。是個(gè)人，看到那一幕都會(huì)動(dòng)容。誰(shuí)不是娘生的呢?但是最后花抱起孩子，如圣母般微笑時(shí)，我眼前居然浮現(xiàn)出陳沖的樣貌，鬼使神差啊，這么狠心的橋段都出來(lái)了，這么偉大的元素都集于一身了，章同學(xué)的努力還是沒(méi)能蓋住陳沖的光芒。這個(gè)影片告訴娛樂(lè)圈眾花瓶一個(gè)道理，當(dāng)自我沒(méi)有演戲天賦，完全依靠導(dǎo)演的挖掘才能靠近主角神髓時(shí)，必須要認(rèn)清自我的潛力，千萬(wàn)不要選取與那些能鎮(zhèn)得住場(chǎng)的老戲骨配戲，尤其是在這些老戲骨還風(fēng)韻猶存的時(shí)候。當(dāng)然，如果是那種跟自我完全同一戲路的老花瓶，
那就能夠憑借青春亮麗，大配特配了，所謂長(zhǎng)江后浪推前浪，后浪要是不趁著年輕貌美把前浪比死在沙灘上，韶華易逝，很快自我就會(huì)連做前浪的資格都沒(méi)有了。 影片是否有女權(quán)傾向我不明白，但是明顯傳達(dá)的一個(gè)信息，就是不論時(shí)代如何變遷，都無(wú)法改變單親家庭的命運(yùn)，就算是收養(yǎng)的孩子，也偏離不得這條軌跡。一個(gè)人單親，她的子孫都得單親。一個(gè)人遇人不淑，必然影響到她的子孫都遇不到正常人或者自我本身不正常，活生生地印證了“龍生龍，鳳生鳳，老鼠生兒打地洞”。男人是沒(méi)有錯(cuò)的，錯(cuò)的是這個(gè)家庭里的女人，都沒(méi)有選對(duì)適合自我的人。這不是一部對(duì)男性的批判史，完全是一部病態(tài)家庭的演變史，導(dǎo)演只需再往縱深里面探尋幾代，甚至能夠拍成成媲美《百年孤獨(dú)》的經(jīng)典。題目還能夠改成又見茉莉花開，然后章同學(xué)和陳沖再配合幾代，然后把全天下最負(fù)心、變態(tài)、可憐的男人都糾結(jié)到一齊做她們的老公，反正連收養(yǎng)的都能夠跟養(yǎng)母長(zhǎng)得一模一樣，在候?qū)У碾娪笆澜缋?，還有什么不可能? 最后，我很想懇切地說(shuō)，我也很尊敬我的母親，但是真的很煩有些導(dǎo)演，在影片開頭加一些獻(xiàn)給誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)，然后再以獻(xiàn)給誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的名義粗制濫造，倍侮辱它所獻(xiàn)的對(duì)象。
《茉莉花開》：一次奢華的涂鴉
鴉 猶豫再三，出于與蘇童作品重逢的期盼，我還是買了這張DVD。遲疑不決的原因首先是不喜歡片名，把外國(guó)人熟悉的《茉莉花》作為三代女主人公的名字，再送到嘎納，多少有些取巧的嫌疑。這讓我對(duì)影片的質(zhì)量有不詳?shù)念A(yù)感，因?yàn)檫@也許就意味著創(chuàng)作者已經(jīng)背離了藝術(shù)創(chuàng)作所務(wù)必的態(tài)度——真誠(chéng)。
改編蘇童的作品是很大的挑戰(zhàn)。他所有諸如此類的小說(shuō)，如《妻妾成群》、《紅粉》、《婦女生活》、《另一種婦女生活》等，營(yíng)造的氛圍和塑造的人物個(gè)性都如江南氣候般的悶濕和陰冷，這正是他作品迷人之處。但要用影像表現(xiàn)出來(lái)卻決非易事。張藝謀拍《大紅燈籠高高掛》，就把場(chǎng)景干脆從江南水鄉(xiāng)搬到西北內(nèi)陸，只取其陰冷的一面。而這次《茉莉花開》的故事卻無(wú)畏地停留在了上海。
然而，當(dāng)?shù)谝粋€(gè)鏡頭出來(lái)，我就發(fā)現(xiàn)，這已經(jīng)不是蘇童的作品了，和煦的陽(yáng)光、燦爛的笑容、明快的色調(diào)，張獻(xiàn)和侯詠似乎要講述另一個(gè)故事。這個(gè)迷惘持續(xù)到影片結(jié)束，最后衍變成一團(tuán)迷霧。
故事好壞不說(shuō)，先得完整。電影公司老板如夢(mèng)境般突然出現(xiàn)，下方的情節(jié)很快就證實(shí)這是寫實(shí)并不是幻覺(jué)，那么觀眾就有權(quán)利明白：老板如何明白有茉這個(gè)女孩的?哪一點(diǎn)吸引了這個(gè)不缺美人圍繞的大老板?老板為何肯為這個(gè)普通女孩出錢力捧?類似的疑問(wèn)還有很多：莉?yàn)楹慰瓷狭肃u杰，只是因?yàn)樗屈h員?可影片里莉卻是在鄒杰打籃球的時(shí)候著迷地看著他。他們彼此的家庭到底有多大不一樣，導(dǎo)致無(wú)法共融?莉?yàn)楹我尚能詴?huì)偷看?為什么患上精神病?還有更重要的：三代女人靠什么為生?
這些空白不去填補(bǔ)，故事的發(fā)展就只能是編劇的一相情愿。英國(guó)小說(shuō)理論家福斯特以前說(shuō)，“國(guó)王死了然后王后也死了”是不能作為情節(jié)的，而“國(guó)王死了，王后也悲哀而死”才是情節(jié)，因?yàn)樗沂玖松钪斜厝淮嬖诘囊蚬P(guān)系。
沒(méi)有建立起務(wù)必交代的因果關(guān)系，整個(gè)影片便談不上敘事，而只是一篇?dú)埲钡?ldquo;流水帳”。
當(dāng)然好作品不是面面俱到，而是詳略得當(dāng)。在整個(gè)故事當(dāng)中，毫無(wú)疑問(wèn)，第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，也是故事的最關(guān)鍵的情節(jié)點(diǎn)是茉去墮胎，因?yàn)樗R陣“我真后悔，我為什么會(huì)逃走?”而電影里，這個(gè)關(guān)鍵情節(jié)卻惜墨如金地被處理掉了。相反，添加的“花”雨中臨產(chǎn)卻濃墨重彩，把它作為整片的高潮。是為了把主題拔高到女性自強(qiáng)的高度?但此種情節(jié)不管在電影還是小說(shuō)里已早不鮮見，而按余華作品里的描述，對(duì)于多產(chǎn)的農(nóng)村婦女，這并不讓人奇怪。況且，臨產(chǎn)時(shí)身邊無(wú)人，為何不拍鄰居門求助呢?在街上呼喊時(shí)，竟無(wú)一車一人，1986年的上海會(huì)有一條鬼街?如果情節(jié)和細(xì)節(jié)不符常理，卻硬要表達(dá)什么主題，無(wú)疑于緣木求魚。
人物方面。每人性格的特點(diǎn)是什么?她們彼此是什么樣的關(guān)系，彼此是何種心態(tài)?為了區(qū)分三代女人，莉點(diǎn)上胎記，花戴上眼鏡，但她們的表情、對(duì)白都一樣的缺乏個(gè)性。第二章開始，陳沖就穿上了第一章結(jié)束時(shí)章子詒身上的旗袍，表示她就是中年的茉，可這件光鮮如初的旗袍已經(jīng)穿了18年了!還有，電影大亨的語(yǔ)言特色竟是撇幾句洋文。這些設(shè)計(jì)都暴露出兒童化的簡(jiǎn)單思維，讓人啞然失笑。
影像是營(yíng)造氛圍的重要手段。王家衛(wèi)在《花樣年華》里用長(zhǎng)焦距和不均衡構(gòu)圖來(lái)突出狹窄的空間和寫意的氛圍;張藝謀拍《大紅燈籠高高掛》用均衡構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)壓抑呆板的生活。而《茉莉花開》里，章子詒一開場(chǎng)就是臉部特寫，與她在《我的父親母親》里的構(gòu)圖類似，侯詠以此證實(shí)了自我的確是那部戲的攝影師。隨后影片里超多的特寫、近景，風(fēng)格頗為寫實(shí)?？晒适聟s是寫意的，這就與影像南轅北轍，尤其是這個(gè)殘缺的劇本，越寫實(shí)越難以自圓其說(shuō)。
好的影片是惜墨如金，每一個(gè)鏡頭都在推動(dòng)故事的發(fā)展。而這部電影里，茉抱著孩子走出理發(fā)館時(shí)同一鏡頭用了疊化，這是何用意?匪夷所思。茉獻(xiàn)身給老板時(shí)，鏡頭搖到地上的雜志封面，表示這是她獻(xiàn)身的原因，可此前在她手里時(shí)，鏡頭已經(jīng)給封面給過(guò)特寫了。兩次同樣的鏡頭，一樣的作用，《新聞聯(lián)播》里都十分少見。
用光的隨意讓人吃驚。章子詒竟然是塌鼻梁?茉在生日宴會(huì)上唱歌的時(shí)候，我驚異地發(fā)現(xiàn)了這個(gè)特征。但在之后的場(chǎng)景中仔細(xì)看了，她的鼻梁沒(méi)問(wèn)題，問(wèn)題在于那場(chǎng)戲里的燈光在她鼻梁上構(gòu)成了一個(gè)光斑，看起來(lái)就像是鼻梁塌了。
至于表演方面，陳沖表現(xiàn)了她作為優(yōu)秀演員的素質(zhì)，但給她發(fā)揮的余地太小。章子詒讓我看清楚，她是一個(gè)好導(dǎo)演的產(chǎn)品，但還不是一名好演員。姜文會(huì)接這種戲也許純粹是為了友情。陸毅依舊油頭粉面，哪一點(diǎn)像個(gè)出身貧苦的工人?對(duì)了，還有劉燁，險(xiǎn)些忘了，實(shí)在沒(méi)給人留下什么印象。
以上只是舉些例子，總體而言，乏善可陳。其實(shí)如果是王家衛(wèi)、張藝謀、姜文、顧長(zhǎng)衛(wèi)來(lái)拍原著，都會(huì)再拿一個(gè)大獎(jiǎng)。同樣是攝影師轉(zhuǎn)型，顧長(zhǎng)衛(wèi)憑借《孔雀》足能夠躋身國(guó)內(nèi)一流導(dǎo)演，而侯詠《茉莉花開》感覺(jué)只是一部導(dǎo)演系學(xué)生的習(xí)作。但是，放眼世界，哪個(gè)學(xué)生的習(xí)作能有如此大的投入啊?真是讓人心疼，其中還有我誤投入進(jìn)去的八元錢。
茉莉花開與婦女生活
初看電影，覺(jué)得還原度很高，暫且撇開導(dǎo)演為營(yíng)造一條主線而改掉的主角名字，一些場(chǎng)景與鏡頭，甚至臺(tái)詞，都逐字逐句的把小說(shuō)念出來(lái)了一樣。但仔細(xì)品味，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者要表達(dá)的東西稍有不一樣。
透過(guò)三代女性各自的婚姻感情生活在小說(shuō)和電影里不一樣表現(xiàn)手法和細(xì)節(jié)改動(dòng)上的比較，我認(rèn)為，電影更想要塑造“命運(yùn)駕于一切”的宿命感，所以其中的人物多少都是值得同情的，或是說(shuō)有些無(wú)奈的，最后影片的結(jié)局，也硬是要給出一種看似光明的結(jié)尾，讓人感到有期望在里頭。而且為了突出三代人的聯(lián)系，以名字和茉莉花花露水貫穿始終。而小說(shuō)卻是要暴露出女性的負(fù)面情緒，將之一切歸罪于家庭環(huán)境與女性心理上方。雖然沒(méi)有畫面的優(yōu)勢(shì)，但是文字上蘇童對(duì)于女性的描述，都是帶了一點(diǎn)諷刺，一點(diǎn)鄙夷的感覺(jué)，卻又帶有一種杯具的美感，我認(rèn)為這是電影無(wú)法到達(dá)的高度。即使演技如陳沖，演活的是劇本里的她們，而不是小說(shuō)里的女性。更何況，章子怡的臉部表情有些高傲在上方，演什么，底子里也還是她自我。
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