顏真卿的顏體書法風(fēng)格

顏真卿的顏體書法風(fēng)格

　　顏真卿書法，隨之他的年歲并進(jìn)，筆法也隨之變化。我們先分析以下他早期的作品。

　　不同階段顏體風(fēng)格

　　就以《多寶塔》來(lái)說(shuō)，用筆橫纖豎壯，粗細(xì)搭配適度，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)平衡端正，字形方峻秀潤(rùn)，神彩清妍。每字之左右兩豎呈相背( )形取法內(nèi)折?！稏|方塑畫贊》和五十五歲寫的《鮮于氏離堆記》，用筆結(jié)體，風(fēng)神氣韻都和《多寶塔》相差不遠(yuǎn)，這個(gè)時(shí)期的書法特點(diǎn)，正象宋蘇軾所說(shuō)的：“魯公平生寫碑，唯 《東方塑畫贊》為清雄，字間橫比而不失清遠(yuǎn)。其后見(jiàn)逸少本，乃知魯公字字臨書，雖大小相穩(wěn)，而氣韻良是”。有人還說(shuō)顏真卿這個(gè)時(shí)期受褚遂良的影響很大，行筆多用公法，自己的特征尚不明顯。誠(chéng)言，這種評(píng)價(jià)是貼切的。顏真卿這個(gè)時(shí)期是在沿襲晉唐書風(fēng)學(xué)習(xí)和吸收營(yíng)養(yǎng)，但他也在摸索變法的路子，為以后用古籀、草篆入楷打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　五十多歲以后，顏真卿的書法開(kāi)始變化，五十六歲寫的《顏家廟碑》是變法的起點(diǎn)，筆法開(kāi)始變分為篆。清勁瘦硬，六十歲寫的《顏勤禮碑》橫輕豎重，變轉(zhuǎn)處亦轉(zhuǎn)亦折，一字中相對(duì)的左右兩豎由相背而變?yōu)橄胂虻墓?())形。法取外拓，已形成了自己的風(fēng)貌特點(diǎn)。六十三歲寫的《大字麻姑仙壇記》，行筆熔分鑄篆，轉(zhuǎn)角及翅起外恒轉(zhuǎn)鮮折。外形已撐足圓滿，規(guī)循短削。到了七十二歲寫的《顏家廟碑》及《自告身書》，更向凝重峻偉。深厚雄肆發(fā)展，這時(shí)他的書法山在到完全成熟，爐火純清的地步。

　　綜上所述，縱覽顏書全貌。他的書法給人一種體態(tài)雄肆，豁達(dá)莊重，舒展開(kāi)朗，雍容大度，豪巖遒勁，氣勢(shì)磅礴，筋骨蒼拔，剛?cè)岵?jì)，外密中疏，撐足圓潤(rùn)，古拙老辣，大氣凜然的感受。在習(xí)顏的過(guò)程中，我曾吟句誦其特點(diǎn)為“顏書通變晉唐，經(jīng)緯列分陰陽(yáng)，體態(tài)雄健豁達(dá)，氣質(zhì)疑重挺蒼，結(jié)構(gòu)撐足圓滿，神姿劍拔駑張，甜俗混濁不染，枯拙老辣端莊，總的說(shuō)來(lái)，顏真卿對(duì)晉唐以來(lái)的傳統(tǒng)書體多有突破，他異軍突起，一掃二五以來(lái)江左的姿媚書風(fēng)。具體說(shuō)來(lái)，在用筆上，破按翻折而后勁，變 絞轉(zhuǎn)而后遒;在取法上，破分法而為篆籀入皙;在結(jié)體上破內(nèi) 而取外拓;在形態(tài)上破蹈矩而重循規(guī);在取勢(shì)上，破倚側(cè)取媚面為圓遒取勢(shì)，在氣度上破開(kāi)豁變化而為雄渾豐滿;在神韻上，破形體外揚(yáng)秀麗典型，立肅穆中含自在滿足。所以后人說(shuō)他是繼大王以后的又一個(gè)書法大改革家。

　　習(xí)顏的要點(diǎn)

　　由于顏真卿的書法藝術(shù)成就顯赫，所以對(duì)后世影響很大。唐柳公權(quán)就是習(xí)顏而又有所新的創(chuàng)造成了大家。宋代的書家也多半臨寫過(guò)顏書。如蘇軾、黃庭堅(jiān)，蔡囊都得力于顏?zhàn)郑?早年雖不習(xí)顏，但后來(lái)也很佩服他。清代的錢南圓、何紹基、翁同龠三家都在顏?zhàn)稚舷鹿Ψ?。錢得顏的嚴(yán)整，何得顏的秀拔，翁得顏的厚重，多是吸收顏?zhàn)譅I(yíng)養(yǎng)的好處。

　　學(xué)習(xí)書法，貴在用筆;《宣和書譜》評(píng)論顏?zhàn)终f(shuō)：“點(diǎn)如墜石，畫如夏云，勾如屈鐵，戈如發(fā)弩，千變?nèi)f化，各具一體?！边@是對(duì)顏?zhàn)值狞c(diǎn)畫用筆說(shuō)的，這里說(shuō)習(xí)顏的要點(diǎn)，也著重從這個(gè)方面說(shuō)一點(diǎn)粗淺見(jiàn)解。

　　1、注重點(diǎn)畫。用筆集全力于毫端，按常規(guī)逆入順出，仰抑頓挫，要做到點(diǎn)如墜石，橫如錐劃沙，豎如屋漏痕。蹲 墜石，乃千鈞并發(fā)氣勢(shì)磅礴;錐劃沙刀鐫石裂，縱橫藏機(jī);屋漏痕蜿蜒曲拆，流暢自然比如寫點(diǎn)，用筆要力滿勁足，沉郁凝重，取其雕鵬俯視。巨石墜落之勢(shì)，方顯得氣勢(shì)豪巖;寫橫當(dāng)逆落摯走，順出重按，頓收，如勒馬之僵，似刀刻石玉之痕，方得其力拔勁直;寫豎要搶筆筑鋒;蹲過(guò)力行凸胸而出，貴戰(zhàn)而雄，或如露垂復(fù)縮，或如懸針曲勢(shì)，方顯得變環(huán)勢(shì)曲，質(zhì)厚雄偉，顏?zhàn)值钠渌P畫，亦是固渾實(shí)厚，飽滿得勢(shì)。如捺是三折出刀蹲而后收，出鋒開(kāi)似鳥(niǎo)爪;撇是臥筆疾罨，形似利劍;戈是彎度均勻，形似發(fā)弩;勾是蹲而后轉(zhuǎn)，反趨抱腹，出鋒如足踢物，他用筆翻按轉(zhuǎn)折，偃仰向背，均可萬(wàn)毫齊力，力透紙背，學(xué)者可細(xì)心領(lǐng)會(huì)，必得其蒙發(fā)，自有長(zhǎng)進(jìn)。

　　2、掌握弧勢(shì)。顏?zhàn)贮c(diǎn)畫，筆筆三折迥旋，無(wú)一筆直來(lái)直往。既便是點(diǎn)、勾短畫，其弧勢(shì)或背式向，始終寓于運(yùn)筆之中，橫細(xì)而不僵直，豎雄健而不垂滯，斜畫多的字一目了然，橫直多的字背向分明。因此，顏?zhàn)值捏w勢(shì)或雄肆真外，或秀穆其中，顯得撐足圓潤(rùn)，字口豐滿，陰陽(yáng)交錯(cuò)，劍拔弩張，外緊內(nèi)松，中涵富麗。學(xué)者只要在弧勢(shì)上細(xì)心揣摩，刻苦臨字，必然受到很大效益。

　　3、取法外拓。初唐歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、薛稷等諸家，雖然在書法造詣上有很高成就，但由于受傳統(tǒng)書風(fēng)影響，仍用內(nèi) 法作書，因而南朝之 側(cè)取姿，圓熟取媚的風(fēng)貌難免時(shí)露毫端，唯褚遂良以分入楷，形成了自己的風(fēng)格，也因取法內(nèi) ，以致跡必扁薄，難脫王羲之緊斂之神。而顏真卿以篆籀入楷，其取法必變外拓，這是顏書變草的根本所在，篆籀入楷，增添了顏書的金石風(fēng)貌，顯得蒼古老辣;取法外拓，使顏?zhàn)值慕Y(jié)體堂原宏大，顯得氣勢(shì)豪巖。因此，學(xué)顏書自當(dāng)兼習(xí)金、文、石鼓、漢隸魏碑，這樣才能做到取法乎上，吸收諸家之長(zhǎng)，方有青出于蘭而勝于蘭的希望。

　　古人云，心正則筆正，字如其人，宋岑宗旦《岑氏書評(píng)》說(shuō)：“真卿淳謹(jǐn)，故厚重如周勃。”他用周勃平定諸呂叛亂安定漢王朝的歷史功業(yè)，比喻顏真卿其人剛直不屈，大義凜然;其書質(zhì)樸敦厚，勇于開(kāi)拓，我們?cè)诹?xí)顏書的過(guò)程中，自然要受到他的書品和人品的熏陶(當(dāng)然顏真卿的階段、歷史局限性除外)，磨煉自己的意識(shí)素質(zhì)，從而增添習(xí)書的意志和力量，但是在臨習(xí)顏?zhàn)郑⒁饬Ρ茕h?？搪叮莨峭怅?，一味剛狠，牛蠢馬 的偏向出現(xiàn)。