金農(nóng)隸書(shū)書(shū)法作品欣賞

　　金農(nóng)(1687-1763)，清代書(shū)畫(huà)家，揚(yáng)州八怪之首。字壽門(mén)、司農(nóng)、吉金，號(hào)冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，錢(qián)塘(今浙江杭州)人，布衣終身。下面小編帶給大家的是金農(nóng)隸書(shū)書(shū)法作品欣賞，希望你們喜歡。

　　金農(nóng)隸書(shū)書(shū)法作品欣賞：

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　　金農(nóng)人物介紹：

　　金農(nóng)，字壽門(mén)、司農(nóng)、吉金，號(hào)冬心，又號(hào)稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。別號(hào)很多，有:金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、蓮身居士、龍梭仙客、恥春翁、壽道士、金吉金、蘇伐羅吉蘇伐羅(佛家經(jīng)典上"蘇伐羅"即漢文"金"字，蘇伐羅吉蘇伐羅就是金吉金)、心廿六郎、仙壇掃花人、金牛湖上會(huì)議老、百二硯田富翁等。

　　生于清康熙二十六年(1686)，卒于乾隆二十八年(1763)，錢(qián)塘(今浙江杭州)人。據(jù)金農(nóng)自述;"家有田幾棱，屋數(shù)區(qū)，在錢(qián)塘江上，中為書(shū)堂，面江背山，江之外又山無(wú)窮"。金農(nóng)天姿聰穎，早年讀書(shū)于學(xué)者何焯家，與"西泠八家"之一的丁敬比鄰，又與吳西林同時(shí)，與號(hào)稱(chēng)"浙西三高士"交往熏陶，更增金農(nóng)的博學(xué)多才。乾隆元年(1736)受裘思芹薦舉博學(xué)鴻詞科，入都應(yīng)試未中，郁郁不得志，遂周游四方，走齊、魯、燕、趙，歷秦、晉、吳、粵、終無(wú)所遇。年方五十，開(kāi)始學(xué)畫(huà)，由于學(xué)問(wèn)淵博，瀏覽名跡眾多，又有深厚書(shū)法功底，終成一代名家。晚寓揚(yáng)州賣(mài)書(shū)畫(huà)以自給，為揚(yáng)州八怪之首。妻亡無(wú)子，遂不復(fù)歸。

　　金農(nóng)的一生，大半在坎坷中渡過(guò)，有時(shí)"歲得千金，亦隨手散去"。在困苦時(shí)也不得不依賴(lài)販古董、抄佛經(jīng)，甚至刻硯來(lái)增加收入，也曾托袁枚，求寫(xiě)彩燈，王昶撰《蒲褐山房詩(shī)話》記述金農(nóng)，"性情逋峭，世多以迂怪目之。然遇同志者，未嘗不熙怡自適也"。卒年七十七，一作七十八。

　　金農(nóng)博學(xué)多才，嗜奇好古，收金石文字千卷。精篆刻、鑒賞，善畫(huà)竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生機(jī)勃發(fā)，古雅拙樸。代表作有:《東萼吐華圖》、《空捍如灑圖》、《臘梅初綻圖》、《玉蝶清標(biāo)圖》、《鐵軒疏花圖》、《菩薩妙相圖》、《瓊姿俟賞圖》等。

　　金農(nóng)個(gè)人成就：

　　書(shū)法

　　金農(nóng)是揚(yáng)州八怪的核心人物。他在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱(chēng)得上是大家。金農(nóng)從小研習(xí)書(shū)文，文學(xué)造詣很高。濃厚的學(xué)養(yǎng)使他居于"揚(yáng)州八怪"之首。但是金農(nóng)天性散淡，他的書(shū)金農(nóng)像

　　法作品較揚(yáng)州八怪中的其他人來(lái)說(shuō)，傳世作品數(shù)量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他給自己封了個(gè)"三朝老民"的閑號(hào)。金農(nóng)初不以工書(shū)為念，然書(shū)法造詣卻在"揚(yáng)州八怪"中成為最有成就的一位，特別是他的行書(shū)和隸書(shū)均有著高妙而獨(dú)到的審美價(jià)值。他的隸書(shū)早年是"墨守漢人繩墨"的，風(fēng)格規(guī)整，筆劃沉厚樸實(shí)，其筆劃未送到而收鋒，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，多內(nèi)斂之勢(shì)，而少外拓之姿，具有樸素簡(jiǎn)潔風(fēng)格，金農(nóng)的書(shū)法藝術(shù)以古樸渾厚見(jiàn)長(zhǎng)。他首創(chuàng)的漆書(shū)，是一種特殊的用筆用墨方法。"金農(nóng)墨"濃厚似漆，寫(xiě)出的字凸出于紙面。所用的毛筆，象扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉(zhuǎn)，象刷子刷漆一樣。這種方法寫(xiě)出的字看起來(lái)粗俗簡(jiǎn)單，無(wú)章法可言，其實(shí)是大處著眼，有磅礴的氣韻。最能反映金農(nóng)書(shū)法藝術(shù)境界的是他的行草。他將楷書(shū)的筆法、隸書(shū)的筆勢(shì)、篆書(shū)的筆意融進(jìn)行草，自成一體，別具一格。其點(diǎn)畫(huà)似隸似楷，亦行亦草，長(zhǎng)橫和豎鉤都呈隸書(shū)筆形，而撇捺的筆姿又常常近于魏碑，分外蒼勁、靈秀。尤其是那些信手而寫(xiě)的詩(shī)稿信札，古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境，令人愛(ài)不釋手。 金農(nóng)的行書(shū)從其早期開(kāi)始就不入常格，而以碑法與自家的"漆書(shū)"法寫(xiě)成的行草書(shū)，用筆率真，隨心所欲，點(diǎn)畫(huà)浪藉而又筆墨醇厚，粗頭爛服之間，透出蒼逸稚拙之趣，令人嘆服;其"寫(xiě)經(jīng)雕版"式的楷書(shū)，似乎與民間書(shū)法一脈相通，沒(méi)有輕重的線條變化和圓潤(rùn)的轉(zhuǎn)折用筆，也沒(méi)有提頓中的波挑，以均勻的線條和方硬的轉(zhuǎn)折，書(shū)寫(xiě)出類(lèi)似單線體美術(shù)字的書(shū)體，卻又具有器形文字般的古茂，其書(shū)法的啟迪意義非常深遠(yuǎn)。傳世書(shū)跡有《度量如海帖》，今流入日本?！妒⒅俳毁潯?，絹本漆書(shū)。

　　繪畫(huà)

　　年五十始從事于畫(huà)，涉筆即古，脫盡畫(huà)家之習(xí)，良由所見(jiàn)古跡多也。初寫(xiě)竹師石室 金農(nóng)書(shū)畫(huà)作品

　　老人，號(hào)稽留山民，繼畫(huà)梅師白玉蟾，號(hào)昔邪居士。畫(huà)佛號(hào)心出家盦粥飯僧。又畫(huà)馬自謂得曹、韓法，趙王孫不足道也。其山水花果布置幽奇，點(diǎn)染閑冷，非復(fù)塵世間所睹，蓋皆意為之。問(wèn)之則曰貝多龍窠之類(lèi)也。他畫(huà)梅，自稱(chēng)"江路野梅"、要求"天大寒時(shí)香千里"，畫(huà)馬題道:"今予畫(huà)馬，蒼蒼涼涼，有顧影酸嘶自憐之態(tài)，其悲跋涉之勞乎?世無(wú)伯樂(lè)，即遇其人，亦去暮矣?吾不欲求知于風(fēng)塵漠野之間也。"足見(jiàn)其懷才不遇的心情。他在一冊(cè)頁(yè)上畫(huà)一士大夫高臥四面通風(fēng)的水池亭中，題曰:"風(fēng)來(lái)四面臥當(dāng)中"。逍遙自在，不及世事，亦以"清高"自居。金農(nóng)申言要把自己"平生高岸之氣"，一一見(jiàn)之畫(huà)中。"以抒不平鳴"。在一幅《墨竹圖》中，他竟然直書(shū):"磨墨五升，畫(huà)此狂竹，不釣陽(yáng)鱭，而釣諸侯也。" 喜畫(huà)瘦竹，說(shuō)"畫(huà)竹宜瘦，瘦多壽，自然飽風(fēng)霜耳"。每畫(huà)畢，必有題記，如"虛心高節(jié)，挺立不屈，久而不改其操，竹之美德也。"《雨后修篁圖》題詩(shī)曰:"雨后修篁分外青，蕭蕭如在過(guò)溪亭。世間都是無(wú)情物，只有秋聲最好聽(tīng)。"

　　所畫(huà)人物造型奇古夸張，筆法古拙簡(jiǎn)練，形象鮮明突出;山水構(gòu)圖別致，隨意揮寫(xiě)點(diǎn)染，簡(jiǎn)樸疏秀 ;其梅、竹用筆奇拙 ，凝練厚重 。書(shū)法從《天發(fā)神讖碑》、《禪國(guó)山碑》、《谷郎碑》變化而出，運(yùn)筆扁方，豎輕橫重，別具奇趣，風(fēng)格獨(dú)特，自謂漆書(shū)。金農(nóng)的書(shū)畫(huà)在當(dāng)時(shí)享譽(yù)很高 ，為揚(yáng)州八怪之一 。有《山水人物冊(cè)》、《月華圖》、《攜杖圖》、《東萼吐華圖》、《墨竹圖》等傳世。著《冬心詩(shī)集》、《冬心隨筆》、《冬心雜著》等。