葫蘆絲的挑選技巧和方法有哪些
葫蘆絲的挑選技巧和方法有哪些
葫蘆絲做為一種傣語(yǔ)吹管樂器，受到喜歡葫蘆絲愛好者的喜愛，那么作為愛好吹樂器的人來說該怎么挑選好的葫蘆絲呢?以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的葫蘆絲的挑選技巧，希望能幫到你。
葫蘆絲的挑選技巧
1、選調(diào)，一般常見的葫蘆絲有小D、C、bB、A、G、F、bE、大D，大降B調(diào)等幾種，但最為常用的調(diào)為小D，C、bB、G、F調(diào)，愛好者也可以根據(jù)自已的演奏需要來選擇，定做特殊調(diào)性的葫蘆絲。不同調(diào)的葫蘆絲，葫蘆大小，竹管粗細(xì)以及孔距長(zhǎng)短都是不一樣的。高音葫蘆絲，個(gè)頭小，吹奏時(shí)要求肺活量較小;低音葫蘆絲，個(gè)頭大，吹奏時(shí)要求肺活量較大。通常成年人初學(xué)者推薦首選降B調(diào)葫蘆絲，無(wú)論是葫蘆絲的音高，音孔孔距，所需肺活量都是適中的;而未成年人推薦使用小D或C調(diào)葫蘆絲，原因不需再多說了，也是一個(gè)音孔孔距和肺活量的問題。同樣的調(diào)的葫蘆絲，個(gè)頭大小也不盡相同，因此選好調(diào)后還需要查看實(shí)物，調(diào)性并不是決定葫蘆絲大小的唯一因素。
2、聽聲音，一支好的葫蘆絲必須達(dá)到以下三點(diǎn)：(1)從低音向高音過渡平穩(wěn)，總體音量統(tǒng)一;(2)在預(yù)熱10分鐘后音準(zhǔn)統(tǒng)一(3)音色包滿、低音厚實(shí)、中音圓潤(rùn)、高音明亮、聲音穿透力強(qiáng)。說直接一些，也就是我們常說的音準(zhǔn)音色要好。所謂音準(zhǔn)，就是指每個(gè)音的音高要準(zhǔn)，不能偏高，也不能偏低，通常情況下，筒音在制作時(shí)要稍稍偏高一點(diǎn)，以防吹奏時(shí)間長(zhǎng)了以后筒音偏低;而音色好，通常指每個(gè)音聽起來沒有“雜音”，感覺比較純凈，尤其筒音很難做到?jīng)]有雜音，一支好的葫蘆絲，聽筒音與其他間是否協(xié)調(diào)，基本能判斷音色好壞。
3、看外觀，品質(zhì)優(yōu)良的葫蘆絲，一般采用優(yōu)質(zhì)的天然葫蘆和紫竹制作而成，這種葫蘆絲透氣性好，音色穿透力強(qiáng)，使用時(shí)間長(zhǎng)，在選購(gòu)時(shí)，最好檢查好以下幾點(diǎn)：(1)葫蘆外觀形狀好，無(wú)疤痕，無(wú)蟲眼，粘接部位密封性較好，無(wú)裂痕;(2)竹子外觀無(wú)裂紋、傷痕，主副管顏色、粗細(xì)、大小比例恰當(dāng);竹節(jié)所在位置不影響演奏和手持葫蘆絲;(3)總體比例合理，外觀設(shè)計(jì)精美，無(wú)論是激光雕刻還是手烙畫、雕刻，畫面協(xié)調(diào)，高雅，層次清晰，布局合理。
學(xué)習(xí)葫蘆絲基本功的小訣竅
作為初學(xué)者，樂器的選擇十指關(guān)重要的，尤其是在入門的時(shí)候，選擇何種掉的樂器則是入門的基礎(chǔ)，初學(xué)者應(yīng)根據(jù)年齡段而定，一般成人選擇降B調(diào)葫蘆絲為宜，因?yàn)榻礏調(diào)葫蘆絲兩孔之間的間隔適合成年人手指按孔的寬度，而且用氣適量，便于練習(xí)氣息和控制氣息。
氣息是一切吹管樂的基礎(chǔ)，一般認(rèn)為吹管樂的用氣方法有三種，一是胸式呼吸法，即肺部氣息呼吸，二是腹式呼吸法，即用丹田氣息呼吸，三是胸腹式交替呼吸法。此信息來自厚學(xué)網(wǎng)， 長(zhǎng)音的練習(xí)是氣息運(yùn)用到吹奏實(shí)踐的初級(jí)過程，練習(xí)長(zhǎng)音不宜盲目，要嚴(yán)格控制好節(jié)拍，首先要以四拍為宜，按音階上行、下行，當(dāng)四拍的訓(xùn)練達(dá)到一定程度后，改為八拍的訓(xùn)練。指法就是運(yùn)指能力，首先做到的就是手指的絕對(duì)放松，才能夠提高手指的速度，一般情況下，初學(xué)者要從音階練起，熟悉每一個(gè)音的音位，按照練習(xí)曲逐步練習(xí)，從專業(yè)的運(yùn)指練習(xí)上去講，從簡(jiǎn)單的音階指法起步，然后是小度音程與大度音程的強(qiáng)化訓(xùn)練，指法聯(lián)系的核心是運(yùn)指速度。
吐音是靠氣息沖擊舌尖發(fā)出T或K的聲音，主要有三種：?jiǎn)瓮?、雙吐、三吐，葫蘆絲音樂整體上講究輕與柔，所以吐音不宜太重，要以輕巧為主。
吹好葫蘆絲的第一步，靠氣流沖擊舌頭而發(fā)出的音，其延長(zhǎng)音為長(zhǎng)音。 單吐是一切吐音的基礎(chǔ)，依靠舌頭的前后伸縮運(yùn)動(dòng)，使舌頭有力地向前沖擊，擊打牙齒和上軟腭 之間位置，當(dāng)舌頭迅速收回時(shí)，口腔發(fā)出了“吐”、的音，這種發(fā)音方法就是單吐。根據(jù)音 樂表現(xiàn)的需要，由于用舌力度不同，單吐還可分為輕吐和斷吐。
比單吐速度要快的是雙吐，適用于十六分音符節(jié)奏型，發(fā)音時(shí)舌尖有發(fā)“吐”音的動(dòng)作，舌根有發(fā)“苦”音的動(dòng)作，要練至兩者的力度一致。開始時(shí)可用念字法，到后來就不用真正念出來了。厚學(xué)網(wǎng)提醒大家， 初學(xué)雙吐時(shí)除了要看文字說明外，更重要的要用心去體會(huì)、摸索，比如，剛學(xué)雙吐，在“吐”與“苦”之間容易出現(xiàn)尾音或兩個(gè)音分得不十分清楚，而解決的辦法無(wú)法用文字來完全描述，這就需要你不斷地調(diào)整口形、舌形舌位、力度、口腔內(nèi)的余氣量，最終你會(huì)找出最佳的屬于自己的解決辦法 關(guān)于雙吐音的練習(xí)，建議在保證葫蘆絲質(zhì)量的前提下，注意練習(xí)時(shí)口腔內(nèi)的感覺與連續(xù)說“吐苦”、吐苦時(shí)的感覺是基本一樣的，葫蘆絲的雙吐音沒有其他民族管樂器那么容易掌握，主要原因是由于葫蘆絲本身是靠簧片與竹管的耦合震動(dòng)而發(fā)音。
三吐由一個(gè)單吐加一個(gè)雙吐構(gòu)成，在正確掌握了雙吐的吹奏方法以后，再進(jìn)行三吐練習(xí)就容易多了，不論是以什么方法，一般情況下，四分音符用單吐，十六分音符用雙吐或三吐來吹奏，雙吐和三吐也可以結(jié)合使用，三吐最適合表現(xiàn)歡快、熱情、跳躍奔放的曲子。
一般顫音的奏法是先將本音發(fā)出，接著迅速而均勻地開閉本音的上一音孔，使本音與其上方大二度或小二 度的音迅速均勻地交替出現(xiàn)。大小二度的選擇一般由該調(diào)的自然音價(jià)決定。葫蘆絲的顫音 也有小三度的 轉(zhuǎn)秋水文顫音----是指由按主要音和上方相鄰音的手指快速、均勻地交替顫動(dòng)而形成的 。一般用在樂曲的引子或華彩段和高潮中出現(xiàn)，是為了加強(qiáng)效果和烘托氣氛時(shí)運(yùn)用。
疊音是若干個(gè)音的重疊，起裝飾作用，有二度疊音、三度疊音、四度疊音等幾種，在聽覺上以主音為主，聽不到裝飾音但又豐富了本音。疊音是通過一個(gè)或幾個(gè)音，起到裝飾作用，這種技巧比較常見，疊音的演奏主要通過手指的敏捷動(dòng)作，把本音孔與鄰近或間隔的音孔快速而準(zhǔn)確地按一下。
疊音的使用上，一般在樂句的開始和兩個(gè)同度旋律之間加入上方的裝飾音，這種技巧在民族管樂中較為常見，雖然在一些傳統(tǒng)樂譜上沒有明顯的標(biāo)明，但在實(shí)際演奏中可以靈活運(yùn)用。一般來說，過于快速、激奮的樂曲不適合使用，多用于慢速悠揚(yáng)的樂段。手指不宜抬的過高，動(dòng)作要迅速，并富有彈性。
葫蘆絲的打音技巧分析
一、“打音”的概念及其要求
打音，又稱打指，打音在民族吹管樂器中有不同的概念闡釋。李春華在《葫蘆絲巴烏實(shí)用教程》中，打音的概念是：打音一般在旋律平行或下行時(shí)使用，尤其在同度進(jìn)行時(shí)用打音代替舌吐將同度音分開。其方法是在相同音之間加奏一個(gè)時(shí)值極短的低二度。蔣國(guó)基在《笛子入門教材》中認(rèn)為：打音是在演奏中把同度音區(qū)分開，在同一音的按音孔上在用手指打一下。 綜觀其論述，打音就是在旋律中，如果出現(xiàn)音符先后為同度音時(shí)，用手指打孔代替舌吐音，從而起到美化旋律，避免旋律的單調(diào)進(jìn)行的作用，在運(yùn)用打音技巧時(shí)要求手指打孔要迅速、靈巧。
二、“打音”在不同風(fēng)格作品中的應(yīng)用
隨著葫蘆絲音樂的不斷發(fā)展，在原有傳統(tǒng)音樂作品流傳的同時(shí)，作曲家和演奏家們也致力于葫蘆絲音樂的多元化發(fā)展，不同風(fēng)格、不同地域的葫蘆絲音樂如雨后春筍般的涌現(xiàn)出來，在這些創(chuàng)作或編創(chuàng)作品中引入了許多的現(xiàn)代作曲技法，從作品題材的選擇，體裁的創(chuàng)新，調(diào)式、調(diào)性的布局都有了大膽的革新和突破，使葫蘆絲這一原本是少數(shù)民族的樂器一躍成為大眾化的音樂藝術(shù)。從葫蘆絲演奏技巧上看，作為葫蘆絲的重要技巧 —打音，也隨著時(shí)代的發(fā)展、作品的多元化在不斷地發(fā)展，呈現(xiàn)出多樣性的特征，在傳統(tǒng)樂曲中的打音技巧注重在旋律進(jìn)行中區(qū)別相鄰?fù)纫簟?/p>
三、現(xiàn)代派音樂作品中“打音”技巧的運(yùn)用現(xiàn)代派樂曲由于專業(yè)作曲技術(shù)的運(yùn)用，有以下幾個(gè)特征：
1、曲式結(jié)構(gòu)形式多樣
2、調(diào)性不在單一，多調(diào)性和無(wú)調(diào)性凸顯
3、旋律變化豐富
4、技巧多樣并結(jié)合運(yùn)用
5、地域風(fēng)格明顯。 正是由于以上的特征，在運(yùn)用打音技巧時(shí)，不是拘泥于傳統(tǒng)打音技巧的運(yùn)用，而是出現(xiàn)了很多新型的打音技巧
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