新聞報道如何做到“三個到位”

　　新聞是指運用報紙、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒介對國內(nèi)外新近或正在發(fā)生的具有一定社會價值的人和事實的報道。無論是何種新聞形式，筆者認(rèn)為，一篇好新聞應(yīng)當(dāng)將新聞?wù)鎸嵭耘c記者能動性進(jìn)行有機結(jié)合，做到認(rèn)識到位、深入到位、效果到位。下面筆者結(jié)合工作實際就這“三個到位”談?wù)勑牡?、體會和看法。
　　新聞?wù)鎸嵭裕赫J(rèn)識到位
　　真實性是新聞的生命，脫離真實，無論是何種類型和形式的新聞，都是沒有生命力的。事實第一性，新聞第二性；事實在先，新聞報道在后。這都是老生常談、眾所周知的基本理論，然而，在實踐中卻往往得不到重視。筆者曾經(jīng)在一份頗有權(quán)威的報紙上看到這樣一條圖片新聞，標(biāo)題是《汽車進(jìn)入百姓家》，圖片內(nèi)容是一個人倚著一部小轎車站著。乍看起來覺得這條新聞還不錯，不僅反映了百姓的生活水平提高了，還體現(xiàn)了一種消費趨向。但后來偶然一次機會發(fā)現(xiàn)原來圖片上的這部小轎車是某單位的，連那位倚車而站的人也是單位的司機。之所以出現(xiàn)這樣形式看來真實而內(nèi)容不真實的新聞，筆者以為，這就是認(rèn)識不到位的問題。內(nèi)容真實是新聞存在的基本條件，也是對新聞工作者和新聞媒體最基本、最重要的要求?，F(xiàn)在有一些記者在報道新聞時往往是先確定主題，確立報道的方針與意圖，將報道思想變成框框，然后再到處找例證亂套，這樣就容易像前面圖片新聞的記者一樣犯下內(nèi)容失實的錯誤。這樣的新聞還有什么價值呢？
　　記者是要不斷挖掘事實，再發(fā)揮能動性；而不是先發(fā)揮能動性，再找事例印證，不可本末倒置。魯迅先生說過：“正因?qū)憣?，轉(zhuǎn)成新鮮”，筆者對此深有體會。以筆者采寫的一篇新聞《五龍樂》為例，與村民們一起過年，將黨和政府的關(guān)懷和溫暖送到了五龍村村民的心里。近年來，五龍村發(fā)生了喜人變化。怎么來體現(xiàn)？俗話說“事因人生，人因事顯”。記者從某天上午五龍村農(nóng)民成立藝術(shù)團、村民張?zhí)泼冒~粄，到中午村民廖蘭芳送農(nóng)家菜，再到午飯后村民廖林清潔電瓶車，最后回到藝術(shù)團成立后村民陳占超的演出等進(jìn)行一天全程跟蹤報道，始終用事實說話，不添加記者的想象和臆造，讓人自然深刻感受到五龍“熱”，村民更“樂”，從一個側(cè)面展示了閩西革命老區(qū)新農(nóng)村建設(shè)成就。這篇報道贏就贏在它是真實的，不僅事實性真實，而且過程性真實、即時性真實；正因為真實，才富于感染力。
　　記者在新聞報道中，首先要做到認(rèn)識到位，這體現(xiàn)在記者做任何采訪都必須在尊重客觀事實的基礎(chǔ)上全面地收集材料，不夸大、不歪曲、不疏漏，進(jìn)行實事求是報道，由受眾自己做出判斷，這樣才能經(jīng)得起檢驗，獲得受眾的認(rèn)可與支持，新聞報道才具有經(jīng)久不衰的生命力。
　　新聞價值：深入到位
　　新聞是真實客觀的，這里講的真實客觀是相對的。新聞作品是主觀對客觀的反映，客觀的事實總要經(jīng)過記者的思考和認(rèn)識反映出來。因此記者的報道及其所產(chǎn)生的新聞作品是主客觀的統(tǒng)一體，沒有主觀能動性的發(fā)揮，新聞報道便會顯得平淡無味，不能引起受眾的興趣。那么如何發(fā)揮主觀能動性呢？筆者認(rèn)為，在這個問題上也要做到三個到位，即“線”到位、“點”到位、“面”到位。
　　首先，談?wù)劇熬€”到位。這里的“線”指的是新聞的主題。在新聞寫作中，我們既要保證客觀真實地報道新聞，又要避免單純地羅列事實。這就需要確立新聞的主題。一條新聞如果沒有主題，就好像斷線的珍珠，沒有大梁的房屋，不但記者報道時茫然沒有頭緒，新聞結(jié)構(gòu)松散、凌亂，受眾也由于無法獲得準(zhǔn)確有效的信息而不會對這樣的新聞有什么反應(yīng)。
　　如何做到“線”到位？概括說，就是在紛繁的新聞事件中精準(zhǔn)抓出最有價值的事實作為新聞的“線”，即主題貫穿新聞的始終。以筆者參與采寫的節(jié)目《吳伯雄祖地行暢敘“回家的感覺”》為例，這篇長消息的素材是時任中國國民黨主席的吳伯雄先生第二次回到祖地永定縣下洋鎮(zhèn)思賢村祭祖的全過程。當(dāng)時發(fā)生的新聞事件非常多，記者抓住了吳伯雄先生一連用“回家的感覺”表達(dá)再次回到祖地的激動和興奮心情這一最有價值的事實作為新聞的“線”，圍繞這一主題重點將吳伯雄先生面對鄉(xiāng)親們暢敘“回家的感覺”，回到祖地感受“回家的感覺”，親筆寫下“回家的感覺”字幅等事件采編成一條新聞，生動地展現(xiàn)了吳伯雄先生的悠悠故鄉(xiāng)情。
　　其次，談?wù)劇包c”到位。這里的“點”無論是切入點、連接點還是落腳點等，都要是新聞的“閃光點”。如果一條新聞，通篇都沒有“閃光點”，平鋪直敘，像在記流水賬，就會讓人覺得乏味。那么如何做到“點”到位呢？筆者以為，要始終圍繞著新聞的“線”，通過一個又一個“閃光點”來采寫報道。這些閃光點可以是一個新聞事件，也可以是事件中的一個細(xì)節(jié)；有時，一滴水也能映出太陽的光輝。而且記者要將自己的傾向性、指導(dǎo)性巧妙地融合在對新聞事實的陳述中，讓觀點從報道中自然流露，而不是“指點”出來。以筆者采寫的節(jié)目《福建省關(guān)停小火電“第一爆”在我市成功實施》為例，這條長消息圍繞福建省關(guān)停小火電“第一爆”在龍巖市實施這一事件展開報道。記者通過現(xiàn)場主持、多角度拍攝、背景介紹、采訪有關(guān)人員等形式真實記錄了這一新聞事件的全過程。這么多的素材擺在面前，如何采編出一條好新聞？最重要的是要找到它的“閃光點”。在關(guān)停小火電這一事件中，那根象征小火電廠的煙囪爆破倒下就是“閃光點”。因此，我把它作為切入點，在新聞一開始就以全方位、多角度的鏡頭和畫面語言將煙囪的爆破倒下多次展現(xiàn)在觀眾眼前，給人以強烈的震撼，也讓觀眾自然感受到福建省和龍巖市積極響應(yīng)國家號召，堅決落實“上大壓小、節(jié)能減排”工作的決心和信心。
　　在紛繁的新聞事件中如何精準(zhǔn)發(fā)現(xiàn)“閃光點”呢？筆者一個簡單而深切體會是“能觸動感動自己的也一定能觸動感動別人”。 筆者在實踐中也發(fā)現(xiàn)，這樣的“閃光點”往往需要用細(xì)節(jié)來刻畫，抓住細(xì)節(jié)，就能寫出富有人情味的好新聞來。以筆者的另一篇作品《還將軍一個心愿》為例，這篇長消息講述的是為完成楊成武將軍的心愿和囑托，將軍夫人趙志珍大姐專程來到將軍的家鄉(xiāng)龍巖和長汀走走看看的經(jīng)過。我全程跟隨采訪，趙志珍大姐乘坐龍巖直通北京的“海西號”列車時的激動；在楊成武將軍牽線建設(shè)并親筆題名的長汀第一所希望小學(xué)，趙志珍大姐離開時，一位小學(xué)生依依不舍緊緊抱住了她心目中和藹可親的趙奶奶；還有臨別時趙志珍大姐一直撫摸著校門前的大樟樹等細(xì)節(jié)，都讓我深受感動，也當(dāng)然成為新聞中要重點突出的“閃光點”。通過這一個個“閃光點”，讓人不禁深切感受到楊成武將軍和夫人心中對家鄉(xiāng)、對父老鄉(xiāng)親那份永恒不變的情。
　　同時，做到“點”到位，也要與新聞的“面”相結(jié)合。這里的“面”主要指的是新聞事件的背景。通過交代背景來表現(xiàn)新聞事實背后的東西，幫助受眾理解新聞內(nèi)容或延伸思路、深化主題，通過背景凸顯新聞的全面性、歷史縱深感。那么如何做到“面”到位呢？筆者認(rèn)為，“面”要與“點”、“線”相結(jié)合，如果我們把一條新聞的“點”、“線”結(jié)構(gòu)比做一棵樹，那么“面”就是這棵樹所生長的環(huán)境了。什么環(huán)境能襯托出這棵樹的價值？如果把這棵樹放在森林中便顯得平凡，但如果把這棵樹放在沙漠中，它的價值和震撼力不言而喻。因此，“面”和“點”、“線”配合最好也能如此，最好的“面”是與“點”、“線”形成對比的“面”，用對比襯托；其次是能映襯“點”、“線”的“面”，最差的是“點”、“線”、“面”融成一團，讓人無法分清。據(jù)筆者了解，2008年8月《江陽新聞》一條新聞，說的是黃崗實驗學(xué)校把幾十名災(zāi)區(qū)學(xué)生接到學(xué)校，免費為他們提供食宿和補習(xí)條件。文稿開頭這樣寫道：“記者剛走進(jìn)黃岡學(xué)校，只聽見空蕩蕩的校園里傳來了朗朗的讀書聲?！焙髞恚庉嫺臑椤把巯抡凳钇?，正是各學(xué)校都在放暑假的時候，黃崗實驗學(xué)校的校園里卻傳出了朗朗的讀書聲。”這一改，用對比的“面”即各學(xué)校都在放暑假沒上課這一背景來襯托，幾十名災(zāi)區(qū)學(xué)生在補習(xí)的這條“線”或這個“點”的力度就大大增強了。從另一個角度來說，記者應(yīng)具有社會責(zé)任感，無論是事件還是人物類新聞都要盡可能放到社會的大環(huán)境中去提煉，與環(huán)境形成對比或者用環(huán)境襯托，只有這樣，新聞的主題才能得到升華，從而引起整個社會的思考。
　　影響力：效果到位
　　筆者認(rèn)為，效果到位指的是新聞的“天時”、“地利”、“人和”要“三位一體”，“天時”主要指的是新聞的時效性，“地利”主要指的是新聞的現(xiàn)場性，“人和”主要指的是新聞的角度性。首先，新聞的時效性和真實性是辯證統(tǒng)一的，新聞快而不真或真而不快，都不能算是一個有價值的新聞。新聞時效性的一大特性是“新”，這一特性決定了對新聞要反應(yīng)迅速，用一個字來概括，就是要“快”， 快速反應(yīng)、及時報道新近發(fā)生或正在發(fā)生的事件，向受眾提供多方面最新鮮的信息。對此，新聞界還有一種“搶新聞”的說法，由此可見新聞時效性的重要?，F(xiàn)在我們看新聞節(jié)目像中央電視臺的《中國新聞》、鳳凰衛(wèi)視的《華文大直播》等，都會發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象，即主持人與記者現(xiàn)場連線，由記者在第一時間對正在發(fā)生的事實進(jìn)行直播報道，使新聞事件在“現(xiàn)在進(jìn)行時態(tài)”中展開，時效性極強，這不僅是新聞服從和服務(wù)于社會的需要，也是新時期受眾對新聞提出的新要求?？梢哉f，新聞的時效性越強，它的價值也就越高。
　　其次，新聞的現(xiàn)場性最能體現(xiàn)新聞的“用事實說話”原則。記者在現(xiàn)場目擊實錄，內(nèi)容是親眼所見，親身經(jīng)歷，因此真實可信。2008年汶川地震災(zāi)害發(fā)生后，央視記者任詠蔚、張泉靈等在災(zāi)害現(xiàn)場所做的報道，現(xiàn)場感強，生動感人，筆者至今記憶猶新。
　　再次，新聞事實是真實的，記者也提煉出了主題，那么怎樣表現(xiàn)、從哪個角度表現(xiàn)？這就是新聞的角度性。每一新聞事件都有許多角度，選擇一個好角度會使新聞價值成倍增長。以筆者前面所舉的新聞專題《五龍樂》為例，圍繞五龍村展開的新聞事件有不少，從哪個角度來報道呢？去年12月26日這天，是毛澤東同志誕辰117周年的日子，一個土生土長的農(nóng)民藝術(shù)團在古田鎮(zhèn)五龍村成立了。記者從這一新聞角度展開報道，真實記錄了藝術(shù)團員們的演出，體現(xiàn)村民們以獨特的方式珍惜著今天來之不易的幸福生活，升華了主題，也給人留下了深刻的印象。可見，角度的選擇，同樣影響著新聞的品質(zhì)。因此，記者在報道新聞時，要盡力去探索選取有新意、有特色、最能體現(xiàn)主題的角度，使新聞作品新穎獨特，耐人尋味。
　　總之，新聞是客觀真實的，記者在報道中要把自己的認(rèn)識、深入和效果三個到位有機結(jié)合在一起，運用到新聞報道當(dāng)中。只有這樣，記者的主觀能動性才能得到最大程度發(fā)揮，才能真正體現(xiàn)新聞的價值。