全球化背景下類型電影的發(fā)展研究(2)

　　二、新時期類型電影的發(fā)展?fàn)顩r
　　上世紀(jì)后半葉，在經(jīng)濟(jì)全球化這一社會背景下，類型電影的發(fā)展由簡單類型逐步向復(fù)雜類型轉(zhuǎn)換。例如，以“諜戰(zhàn)”和“科技”為主題的《007》系列電影，每一部的商業(yè)盈利都很可觀。新時期，多種元素相互融合的類型電影開始相繼問世。
　　(一)魔幻電影。20世紀(jì)90年代，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展為電影藝術(shù)帶來了一場全新的革命。對數(shù)字技術(shù)漸入佳境的運(yùn)用和居高不下的票房，使魔幻電影在電影世界中獨(dú)樹一幟。
　　隨著《納尼亞王國》、《龍騎士》、《指環(huán)王》等幾部魔幻大片的問世，魔幻電影在世界范圍內(nèi)掀起了一場新的電影浪潮。2001年拍攝的《指環(huán)王——護(hù)戒使者》、2002年的《指環(huán)王2——雙塔奇兵》及2003年的《指環(huán)王3——國王歸來》這三部電影共同組成的《指環(huán)王》三部曲堪稱是魔幻電影的經(jīng)典之作。根據(jù)現(xiàn)代魔幻小說《哈利·波特》改編的系列電影，以它們在票房上強(qiáng)勁的表現(xiàn)，使魔幻電影成了一類有別于恐怖電影和科幻電影的新的類型電影。
　　“魔幻電影一般是根據(jù)魔幻、志怪、神話故事為原型改編的……有著很強(qiáng)的善惡沖突。大部分電影以古代為歷史背景……具有深厚的民族文化根源，和當(dāng)?shù)氐纳裨捁适?、傳說等民間文學(xué)具有非常密切的聯(lián)系。魔幻片中的情節(jié)和人物可以在生活中發(fā)現(xiàn)他們的原型，他們是對現(xiàn)實(shí)一種夸張化的隱晦再現(xiàn)。……對于魔幻電影來說，除了主人公之外，影片中還活躍著一群并不屬于人類的角色，這些角色以群體的力量構(gòu)筑了影片中的另一奇觀，那就是魔幻生物。”[5]他們生活的世界或者生活方式及其相貌，也構(gòu)成了人們對影片的心理期待之一。
　　(二)尋寶探險電影
　　尋寶探險電影是一種充滿神秘感和吸引力的類型電影。導(dǎo)演緊緊抓住人們的好奇心，拍攝了一系列這一主題的電影。上映后，穩(wěn)定的票房收益和觀眾對該類影片的心理需求，使電影界開始批量生產(chǎn)類似的電影，并由此形成了尋寶探險的類型電影。1981年由喬治·盧卡斯編劇和史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演的《奪寶奇兵1法柜奇兵》以尋寶探險為主題，一舉獲得奧斯卡最佳視效、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳剪輯、最佳音響、特別成就獎及多項提名。在該片取得巨大成功后，喬治·盧卡斯和史蒂文·斯皮爾伯格又相繼合作拍攝了《奪寶奇兵2魔域奇兵》(1983)、《奪寶奇兵3圣戰(zhàn)奇兵》(1989)、《奪寶奇兵4水晶頭骨》(2008)，這三部電影與第一部一起組成《奪寶奇兵》系列，可以說是尋寶探險類型電影的經(jīng)典之作，跨越20多年依然絢爛奪目。
　　在這之后，斯蒂芬·索莫斯拍攝的《木乃伊》、《木乃伊歸來》、《木乃伊3》，喬·德特杜巴執(zhí)導(dǎo)的《國家寶藏》、《國家寶藏：奪寶秘笈》和好萊塢出品的《古墓麗影》、《古墓麗影2生命的搖籃》等眾多的尋寶探險電影，故事結(jié)構(gòu)大都具有重復(fù)性：一般都是由主角的身世或工作引出他們需要尋找的寶藏，在歷經(jīng)千辛萬苦找到寶藏后卻被另一群同樣尋找寶藏的惡人所劫持，經(jīng)過殊死搏斗，惡人受到懲罰，主人公對生命和人性有了新的感悟，寶藏也被放置在一個屬于它應(yīng)該存在的地方。這一類型電影在帶領(lǐng)人們經(jīng)歷驚險刺激的同時，也滿足了大眾懲惡揚(yáng)善或與社會陰暗進(jìn)行反抗斗爭的社會心理，是新時期類型電影的成功代表。
　　(三)黑色懸疑電影。黑色懸疑電影又被稱為高智商電影，它注重表現(xiàn)人們在犯罪情況下的潛意識乃至無意識的內(nèi)心世界。這類電影，大都不按客觀現(xiàn)實(shí)時空順序或事件發(fā)展過程，而是根據(jù)意識活動的邏輯、流程來安排情節(jié)的前后次序，使電影的內(nèi)容與形式相互交融。
　　2010年7月16日上映的《盜夢空間》，自連續(xù)三周蟬聯(lián)北美票房冠軍。影片的主人公帶領(lǐng)觀眾在夢境與現(xiàn)實(shí)之間穿梭，觀眾在視覺上和心理上感受著層層夢境環(huán)環(huán)相扣的好奇與新鮮，最終影片戛然而止于測試陀螺的旋轉(zhuǎn)中，給觀眾留下一個夢境與現(xiàn)實(shí)的懸念，令觀眾在真真假假的虛幻之中，被影片深深吸引而不能自拔。
　　這類黑色懸疑電影總是在適當(dāng)?shù)臅r候設(shè)下懸念，然后在適當(dāng)?shù)臅r候解開，最后收尾于一個令人震撼的結(jié)局，讓人在回想電影時豁然開朗。故事的情節(jié)敘述及鏡頭剪輯緊張刺激，節(jié)奏緊湊。雖然類型電影是流水線上的產(chǎn)物，但一部好的黑色懸疑電影所有的敘事和線索，最終都或指向、或迷惑、或服務(wù)于這個貫穿始終的懸念，在人們觀影素質(zhì)越來越高的時代可謂類型電影中的新銳。
　　(四)女性電影。這里所說的女性電影是有別于女性主義電影的，它指所有那些用女性的視野觀察世界和展現(xiàn)女性更加積極獨(dú)立一面的電影。也許女性電影不能稱之為嚴(yán)格意義上的類型電影，在整個世界電影中也不占據(jù)主流地位，但是至今仍有不少佳作問世。
　　2006年上映的電影《穿普拉達(dá)的女王》由同名暢銷小說拍攝而成，講述一個剛從學(xué)校畢業(yè)的女孩子安德莉婭機(jī)緣巧合地進(jìn)了一家頂級時裝雜志社給他們的總編當(dāng)助手期間發(fā)生的故事。該片全球票房累計已達(dá)到3億多美元，被無數(shù)白領(lǐng)女性奉為經(jīng)典。除此之外，2001年上映的《天使愛美麗》，把少女的悸動和憧憬化成一幕幕迷人的畫卷。
　　這類女性電影將視角放在了一個新的高度，展示出女性擁有夢想、追求自由、事業(yè)有成的一面，她們不再是男人和家庭的附屬品，而與男性共處在一個平等的位置。女性電影不僅讓現(xiàn)代女性看到了自己的夢想以及渴望去實(shí)現(xiàn)的生活，也讓人們更加了解和關(guān)注現(xiàn)代女性的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界，是世界電影不可或缺的一部分。
　　三、類型電影發(fā)展趨勢探索
　　類型電影的出現(xiàn)不是偶然的，它與文化現(xiàn)象、價值體系密不可分。因此，類型電影的發(fā)展也必然與社會發(fā)展和社會某些特殊時期及處在這一時期的人們的心理需求密不可分。
　　在全球經(jīng)濟(jì)、文化一體化的今天，隨著社會文化的交融及科技的發(fā)展，類型電影發(fā)展也呈現(xiàn)出綜合性特征，早期類型電影的邊界已經(jīng)慢慢消融，大部分新時期類型電影所使用的故事元素開始交織與合并，呈現(xiàn)出一種融合的態(tài)勢。“這種現(xiàn)象的產(chǎn)生有著理論的必然性，模式化從來不是類型電影的精髓，類型電影之所以誘惑著觀眾一次次走進(jìn)電影院，除了觀眾對固定模式和題材的偏愛使然，還因?yàn)轭愋推聦?shí)上滿足了觀眾對‘破格’，即突破原有類型的新鮮感和審美歡愉的期待。”[6]
　　對于新時期類型電影的制作，我們不再僅僅停留于對某些單一模式的復(fù)制與模仿。那些由多種類型元素相互糅雜和融合的新類型模式，在給觀眾帶來源源不斷的視覺刺激和不一樣的心理感受的同時，也為類型電影的發(fā)展開拓了新的世界，而多元化也必將是類型電影進(jìn)一步發(fā)展的趨勢。
參考文獻(xiàn)：
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　　[6]鄭丹.整合與突破——從《我是傳奇》的成功看類型片的未來趨勢[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2008(5)：102.