寫作技巧：如何挑戰(zhàn)自己筆下的主人公？
寫作技巧：如何挑戰(zhàn)自己筆下的主人公？
明理的作家深知，最有效的情節(jié)和人物是相互分離又相互依存的要素，兩者都由故事力學(xué)驅(qū)動。情節(jié)是展現(xiàn)人物的舞臺，是實(shí)施戲劇張力的場所，情節(jié)通過節(jié)奏升級，并最終得到解決;人物是使情節(jié)互相關(guān)聯(lián)、具有意義的要素，是引發(fā)讀者共鳴與替代性體驗(yàn)的領(lǐng)域。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!
如何挑戰(zhàn)你的主人公?
最佳的故事力學(xué)
明理的作家深知，最有效的情節(jié)和人物是相互分離又相互依存的要素，兩者都由故事力學(xué)驅(qū)動。情節(jié)是展現(xiàn)人物的舞臺，是實(shí)施戲劇張力的場所，情節(jié)通過節(jié)奏升級，并最終得到解決;人物是使情節(jié)互相關(guān)聯(lián)、具有意義的要素，是引發(fā)讀者共鳴與替代性體驗(yàn)的領(lǐng)域。
尋找最佳的故事力學(xué)，就是努力在這兩個至關(guān)重要的故事要素中創(chuàng)造和諧平衡，而不會目光短淺地偏重其一。
人物刻畫是復(fù)雜的工程
如果你能抓住潛臺詞和內(nèi)心對話的細(xì)微區(qū)別，如果你的立意成為一個由張力驅(qū)動的舞臺，使得這種細(xì)微區(qū)別可以發(fā)揮作用，你就能使你的人物塑造得更生動、更加出自內(nèi)心。當(dāng)人物在做事情的時候，幾乎總會比他們在思考或空談時更有意思、更透明，或者更糟糕的是，人物僅僅在相關(guān)的事情中被提及。
只要深入觀察一下你的生活和人際關(guān)系，你就會發(fā)現(xiàn)，到處是各種各樣的對話。人們一直在與他們藏得最深、最受鄙視、最令人羨慕的內(nèi)心自我進(jìn)行對話。實(shí)際上，占據(jù)主導(dǎo)的“自我”往往會引起爭議，而在我們的小說中，這恰恰是最有趣之處。這不是言語本身：人們不會到處跟自己悄聲說話，你的人物也不應(yīng)該這樣，除非這是人物刻畫的一部分。
通常，一個人的內(nèi)心想法與外在行為和態(tài)度之間有著非常清晰的差距，有時這種差距很明顯。這種差距是大多數(shù)人在表象背后所處理的東西，有時一天24小時存在，且每天都是如此。
一個害羞的人，卻一定要在人群中假裝自信、熱情。
一個沒有安全感的人，卻披著囂張的外衣行走世間。
一個委曲求全的人，始終意識到這不是真正的自己。
一個在婚姻中、工作中、教堂里偽裝自己的人。
一個自戀的人與朋友在一家豪華餐廳共進(jìn)晚餐，他一言不發(fā)，心不在焉，或是在等著，直到談話內(nèi)容轉(zhuǎn)向他最喜歡的話題——他自己。
一個滿懷怨氣的人，卻在平靜的面具下隱藏著自己的憎恨、怨憤、痛苦和恐懼。
心情，無論好壞，都是內(nèi)心對話的一部分。但有時，內(nèi)心的噪音并非顯而易見的。
人們——包括你的主人公和反面人物在內(nèi)——認(rèn)識到自己內(nèi)心真實(shí)的想法、信念、偏好和舒適區(qū)域，與她所選擇的行為方式或表現(xiàn)方式之間的差距的程度，就是內(nèi)心對話。內(nèi)心在不斷進(jìn)行著拔河比賽，一半肩膀上是魔鬼，一半肩膀上是天使?；蛘撸抢硇缘穆曇?，這個聲音可能來自于前者中的任何一個。
內(nèi)心對話也是讀者建立關(guān)聯(lián)的要素，當(dāng)讀者可以與之建立關(guān)聯(lián)時，情感的共鳴就增強(qiáng)了。
如果人物不知道自己有多矛盾，就會是另外一種對話。盡管其他人都很明白，但是人物自身卻不自知。別開玩笑了，我們大多數(shù)人(即使是那些沒有在接受治療的人)往往都知道，假象或是空虛，只是一種選擇。
那么，怎么辦呢?
在你拉開架勢要與這個棘手的問題好好斗爭之前，要深入思考一番。想一想你所認(rèn)識的人，你會突然發(fā)現(xiàn)，這種內(nèi)心對話的墻壁是多么透明。你對這個人越了解，你就越清楚他心里在想什么。
他覺得自己愚弄了所有人?其實(shí)不然。
很可怕，不是嗎?
你也是人，也是進(jìn)行這類內(nèi)心對話的人之一，最好將它運(yùn)用到你的小說中。
現(xiàn)在想象一下，你正在扮演你故事中的這個人物或者你自己，考慮是否可能通過一個戲劇性時刻的內(nèi)心對話，來揭示內(nèi)心的緊張、內(nèi)在的矛盾沖突。
走進(jìn)一個擠滿了人的房間;對昨晚的事情撒了謊;第一次約會一個女孩;表面上強(qiáng)顏歡笑，內(nèi)心卻在想著自殺……這種虛偽的存在卻通常是人類經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)你在故事中將其巧妙地描述出來時，將會引發(fā)讀者對主人公和反面人物兩方的共鳴。你認(rèn)識到這一點(diǎn)，人物塑造武器庫的箭筒里就又多了一支利箭。你想挖多深就挖多深，挑選好你的時刻，將揭示、張力和復(fù)雜度最大化。
這在第一人稱的敘述中很容易做到，在第三人稱的敘述里也可以。在斯蒂芬·金、丹尼斯·勒翰、喬納森·法蘭森、約翰·歐文或者你最喜歡的作家的作品里，尋找一下內(nèi)心對話和人物層次。
很明顯，主人公是內(nèi)心對話的候選人。但如果你能將這種復(fù)雜度也刻畫到你的反面人物身上——可能有人性，也可能沒有，根據(jù)實(shí)際情況——你將會達(dá)到一個新的寫作深度。這種深度將使你的故事作品與眾不同，令其脫穎而出。
“引人入勝的人物刻畫”這一靈丹妙藥
就像作家發(fā)現(xiàn)故事格局一樣(對于某些人來說，這是頓悟)，突然意識到并理解你看到的人物內(nèi)心，以及內(nèi)心與人物的外在行為之間的關(guān)聯(lián)，可以徹底改變你創(chuàng)作引人入勝的人物的能力。
這是巨大的改變。一旦完全弄懂這一點(diǎn)，你就準(zhǔn)備好將寫作提升到一個新的水平吧。
這既關(guān)乎認(rèn)識到并用語言表達(dá)出這種難以描述的對象的本質(zhì)，同樣也關(guān)乎文學(xué)直覺或經(jīng)驗(yàn)的偶然機(jī)遇。結(jié)構(gòu)也是如此，驅(qū)動結(jié)構(gòu)的故事力學(xué)亦然。
要想完全領(lǐng)悟人物刻畫的細(xì)微差別，首先要掌握這些基本要素，而基本要素本身總是充滿著挑戰(zhàn)。這個順序沒有商量的余地。
我此前曾描述過人物刻畫技巧的七個方面：背景故事、內(nèi)心的矛盾、外部沖突、人物弧線、人物刻畫的三維空間(加入很多微妙和細(xì)微差別)，這是人物刻畫的七個方面，都圍繞作者給主人公設(shè)定的旅程、探索或需要的語境。后者正是“讓你的人物有事可做”的部分，給人物提供展現(xiàn)自我的舞臺。
這是人物入門課，這門課我們永遠(yuǎn)也不要認(rèn)為自己畢業(yè)了。要刻畫出引人入勝的人物，你必須更加深入地挖掘，如同立意。在你塑造人物時，最好腦海中就已經(jīng)有一些引人入勝的東西。
將讀者吸引到故事中、立刻理解并支持人物(或者憎恨她，這由你決定)，最吸引人的方式，也是使故事有機(jī)會獲得成功的最佳的方式，就是展示出人物對你為其設(shè)定的旅程的感受與反應(yīng)。
這意味著人物將活生生地出現(xiàn)在此時此刻，出現(xiàn)在未來的道路上。這是主人公的人性，無論好壞：她的觀點(diǎn)、恐懼、感受、判斷，以及內(nèi)心對此刻的反應(yīng)。作家通常會依靠背景故事，來展現(xiàn)人物格局，但這只是一個機(jī)會。進(jìn)入人物內(nèi)心的更有效的窗口，是讓她通過自己的行動展現(xiàn)出來，做出反應(yīng)。
通過行動來展現(xiàn)的方式，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了通過人物話語、行為來展現(xiàn)的方式。
掌握這種出色的人物刻畫技巧的作家，不僅僅在向我們展示正在發(fā)生的事情。他讓我們在事情發(fā)生時，進(jìn)入到人物的內(nèi)心，使我們可以對某個給定的時刻、某個情境進(jìn)行解讀(或產(chǎn)生誤解)，并做出情感上的反應(yīng)，評估、恐懼、反對或逃離，抑或形成我們的看法。
簡單而言，這就叫作“視角”，與主人公共鳴的力量由此產(chǎn)生。
但是，這是一種“知情”的視角，因?yàn)槲覀儽桓嬷谌魏谓o定的時刻世界的感受，以及人物對這一時刻的解讀。如此一來，我們會立刻產(chǎn)生共鳴。
此處的關(guān)鍵詞是“解讀”，這超越了簡單的人物刻畫，從情感、分析和社會學(xué)的視角，將主人公與讀者的思想完美地結(jié)合起來。
做得好的話，這就是人物刻畫的靈丹妙藥。共鳴帶來支持，這是作家在主人公與讀者的關(guān)系中所能成就的最有力的事情。
這就是重點(diǎn)所在。