鋼琴彈奏的關(guān)鍵是什么
音樂是聲音的藝術(shù),在鋼琴藝術(shù)中,美妙悅耳的聲音與手觸鍵時(shí)使用力量的來源、力度的支配、觸鍵的方法有著直接的關(guān)系。從生理學(xué)角度把人的上肢劃分為手、前臂、大臂、肘部、腰部等幾個(gè)可以獨(dú)立活動(dòng)的部分,正確運(yùn)用力量是學(xué)習(xí)鋼琴基本技能的關(guān)鍵,力的運(yùn)用是否合理,是否科學(xué)決定所彈作品的成敗。下面小編為你整理腰部力量是鋼琴彈奏的關(guān)鍵,希望能幫到你。
手指、腕、臂的力量協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)的發(fā)力之源來自腰部,換言之,腰部力量是鋼琴彈奏的發(fā)力之源,"人之驅(qū),腰為中",腰部在行走、端坐時(shí)起著平衡身體的作用,而發(fā)力時(shí),則反映在大腦指揮下的力量儲(chǔ)備,在鋼琴演奏中,經(jīng)常遇到樂譜所規(guī)定的力度記號(hào),如f, ff, fff等。這些記號(hào)的彈奏,雖然在不同作品中有不同的要求,但都是表現(xiàn)力的強(qiáng)烈程度,這些彈奏力度必然要腰部力量為發(fā)力點(diǎn)。
肖邦《革命練習(xí)曲》的最后結(jié)束句由兩個(gè)f的一串下行音型直到3個(gè)f的4個(gè)和弦構(gòu)成,氣勢有力,雄偉,特別是4個(gè)和弦,若不是靠腰部發(fā)力,僅靠手臂揮動(dòng)無法達(dá)到作品所要求的爆發(fā)性音響。
貝多芬的奏鳴曲《黎明》第一樂章結(jié)束處,雙手反向,十六分音符是兩個(gè)犳的強(qiáng)度到狊犳的特強(qiáng)和弦,不運(yùn)用腰部發(fā)力是不行的。在鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第四樂章雙手八度上行和第二句雙手交錯(cuò)的八度,也只有靈巧主動(dòng)地運(yùn)用腰部力量,才能表現(xiàn)出黃河那怒潮般的洶涌氣魄。故而腰部力量是鋼琴演奏的發(fā)力之源。
腰部力量不可能直接作用于琴鍵,腰部力量是通過對(duì)背部、雙肩、雙臂、手腕、手指的瞬間傳送來完成彈奏的,這種力量傳送的是否協(xié)調(diào),是鋼琴產(chǎn)生良好彈奏效果的關(guān)鍵。值得指出的是,腰部力量的正確運(yùn)用在兩種彈奏中尤為明顯,他們是,爆發(fā)性強(qiáng)奏,適中強(qiáng)奏。
1爆發(fā)性強(qiáng)奏。
這種力度在樂曲中常見,多用于八度,雙八度,八度和弦,其他密集型和弦,特殊的"音塊"等,它要求彈奏效果特別強(qiáng)勁、飽滿、音色雄渾,腰部有直接的、明顯的"動(dòng)感"處于"提勁"狀態(tài),彈時(shí)要有效把握腰部力量對(duì)背、肩、臂、腕、指的瞬間傳送和力度的支配與控制。腰部力量高度集中,驅(qū)動(dòng)爆發(fā)是它的發(fā)力特點(diǎn)。
2適中強(qiáng)奏。
這種力度強(qiáng)而不爆,音量也在爆發(fā)性強(qiáng)奏之下,腰部所強(qiáng)調(diào)、所感受的力感集中但不驅(qū)動(dòng)爆發(fā);腰部力量驅(qū)動(dòng)內(nèi)在力量的支持是它的特點(diǎn),儲(chǔ)望華改編的鋼琴曲《二泉映月》第47-52小節(jié),是全曲的高潮,其中的八度和弦旋律剛勁、舒展,只有巧妙把握并能將腰部力度在內(nèi)在支持貫穿于彈奏之中,方能達(dá)到豐厚、飽滿、堅(jiān)實(shí)內(nèi)在的力的效果,反之,只靠手臂、手腕"強(qiáng)迫"手指"壓"鍵,所彈的必然生硬、死板,也極易使臂、腕、掌疲勞。
3弱奏。
爆發(fā)性強(qiáng)奏的發(fā)力特點(diǎn)是腰部驅(qū)動(dòng)爆發(fā),適中強(qiáng)奏的發(fā)力特點(diǎn)是腰部驅(qū)動(dòng)內(nèi)在力量的支持與瞬間傳送。而弱奏時(shí)腰部力量的傳送最具特色,用二十字概括它的發(fā)力原則:意念由腰起,發(fā)力要?jiǎng)蚍Q,力貫滿肩背,緩?fù)剖种讣狻T谌踝嘀?,既要求音量要弱,又要求下鍵到底,聲音實(shí)在,弱而不虛。此點(diǎn)很難控制,正確運(yùn)用二十字原則,會(huì)有滿意效果的。在鋼琴音樂不斷發(fā)展的過程中,現(xiàn)今對(duì)手指、腕、肘部的動(dòng)作都提出了更具體的要求,主張整的放松,讓手臂的自然重量通過指尖傳到鍵盤上,認(rèn)為手腕、前臂、肘部、大臂、肩部都應(yīng)協(xié)調(diào)。正確、適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用手指、手腕、手臂、肩、背、腰的力度,才能演奏出滿意的音響效果。
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