親愛的觀后感初中生
不記得還有哪里讓人催淚了。哭不重要，重要的是親情美好、親情又是如此不易，看了電影，我想起自己年僅七歲的弟弟;看了電影，我想自己將來不出意外也必將是一位母親，從別人的故事里體會(huì)親情對(duì)自己也是種成長(zhǎng);看了電影，更愛自己的媽媽了。下面為大家精心整理了一些關(guān)于親愛的觀后感初中生，歡迎查閱。
親愛的觀后感初中生1
我們應(yīng)該感謝能有《親愛的》這樣一部作品出現(xiàn)。
它告訴我們社會(huì)其實(shí)是這樣的，在我們熟悉的生活之外，還有其他的生活，還有那樣的一群人，那樣痛苦地生存著，那樣的無助，那樣的無望，無望到了絕望的地步，卻還必須要硬挺著生活下去。
它還告訴我們，其實(shí)我們都一樣。為什么我們會(huì)哭，坐在電影院，跟著故事，在那些并非刻意煽情的鏡頭面前，一任眼淚流了滿面，那是因?yàn)槟切└星槲覀兏型硎?，因?yàn)槟切┤吮緛砭涂赡苁俏覀冏约?。只是，我們屬于幸運(yùn)者，幸運(yùn)地沒有遭受那無邊的痛苦，幸運(yùn)地坐在了電影院里，去當(dāng)做藝術(shù)品一樣去欣賞他們。
他們那些人，有的是生活在城中村里的小販，有的是企業(yè)的老總，有的是小學(xué)教師，有的普通的上班族，各種職業(yè)，林林總總，一如坐著看電影的我們。他們本來就是生活中的一員，卻因?yàn)橛心敲匆惶欤蝗皇チ说暮⒆?，進(jìn)而改變了他們的人生軌跡，而我們的軌跡不過是沒有發(fā)生改變罷了。
他們即我們，更大的我們，就是眼下的中國(guó)。這就是眼下的中國(guó)，正發(fā)生著這樣的事情，生別死離，活不見人死不見尸，卻生生就是沒了，而明明知道他們還活著，卻就是找不到他們了。我們一時(shí)找不到了自己的鑰匙，就會(huì)急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，六神無主，而他們則耗盡了心血去尋找，而所謂的希望，卻淡到于無。說沒有，卻存在0.1%的概率，《親愛的》里的黃渤，幸運(yùn)地找到了他的孩子。而他只是被幸運(yùn)砸中的那一個(gè)而已，現(xiàn)實(shí)中的原型彭高峰正因此而成為了新聞，成為了傳奇，傳奇到足以被改編電影。
而更多的人注定不是傳奇。于是，他們的感情注定孤獨(dú)，注定繼續(xù)無助下去，甚至被當(dāng)成精神病患者。即便是企業(yè)老總，也會(huì)有一天說我找不動(dòng)了，也會(huì)抱怨說為什么會(huì)是你。為了排遣內(nèi)心的無助與孤獨(dú)，他們抱團(tuán)，組成了互助會(huì)，以傳銷一樣的方式在為自己打氣。那些個(gè)鼓勵(lì)鼓勵(lì)鼓勵(lì)，鼓勵(lì)鼓勵(lì)鼓勵(lì)，荒謬之下掩藏了多少哀傷，以一種最為正常人所不齒的方式激勵(lì)著自己，然后一次又一次地奔向一個(gè)可能找到孩子的方向，然后在失望面前碰到跌跌撞撞，然后還要繼續(xù)找下去。從一個(gè)失望到下一個(gè)失望，周而復(fù)始地下去。
就像我們某一刻的心情，突然變得沮喪乃至絕望，到了無以復(fù)加。而他們卻不是某一個(gè)時(shí)刻，而是每一刻，那種絕望黑暗的感情，無時(shí)無刻不如此。
不想多說了，他們總是讓我想到自己，讓我知道其實(shí)我們跟他們一樣，我們的感情都是孤獨(dú)的。
親愛的觀后感初中生2
《親愛的》是一部關(guān)于失蹤兒童的電影，但是它的最終落足點(diǎn)并不在拐賣上，而是在孩子解救后兩個(gè)家庭的矛盾與沖突，也就是說這部電影創(chuàng)造了兩個(gè)淚點(diǎn)，一個(gè)是前期父母苦苦尋求孩子未果的悲慟，另一個(gè)是后期找回孩子后，親生父母的失而復(fù)得與養(yǎng)母的視如己出所沖撞出的辛酸。
《親愛的》根據(jù)真實(shí)事件改編，講述了離婚夫妻田文軍和魯曉娟丟失孩子、尋找孩子的過程。在此過程中，他們加入了一個(gè)尋子聯(lián)盟，每當(dāng)他們滿懷希望的出發(fā)再失魂落魄的回來，甚至把不法偷運(yùn)動(dòng)物的壞人當(dāng)作人販子一通亂打時(shí)，我似乎能體會(huì)到那種絕望以及瀕臨放棄的心情，但是我又如何體會(huì)的真切呢?
或許上天眷顧，那么多丟失孩子的家庭，只有田文軍他們歷經(jīng)磨難找回了兒子，如果影片到此結(jié)束我想也是一部佳作，但是后面養(yǎng)母李紅琴的出場(chǎng)，卻讓電影有了靈魂和深度，完美揭示了社會(huì)和人性的弱點(diǎn)，發(fā)人深省。
李紅琴的老公是人販子，拐了一男一女，但李紅琴并不知實(shí)情，把兩個(gè)孩子當(dāng)做親生的，母子三人感情深厚。當(dāng)孩子被領(lǐng)走后，她自知理虧，不奢求能要回孩子，只是想看望他們，卻遭到親生父母和福利院的反對(duì)，她不惜一切手段也要打官司，最終感動(dòng)了見錢眼開的律師高夏為她無償辯護(hù)……
人販固然是可惡的，所以看到丟失孩子的父母對(duì)李紅琴拳打腳踢、惡語傷人時(shí)，你無法指責(zé)他們不分青紅皂白，你也難訴警察、法官、福利院長(zhǎng)堅(jiān)守法律的不近人情，讀后感.更不能否定苦尋孩子父母的摯親之情，但是李紅琴確實(shí)不明真相，并且她對(duì)兩個(gè)孩子真摯無私的母愛以及鍥而不舍的精神，我想她的形象應(yīng)是偉大的。電影最后的結(jié)局是開放的，李紅琴又多了新的羈絆，不能生育的她竟然懷了孩子，看著她無聲的哭泣，不知她是欣喜還是難過……
身為父母，不管能不能給孩子豐厚的物質(zhì)生活，但一定請(qǐng)給他們無微不至的看護(hù)，不要一失足成千古恨，丟失的孩子即便有一天有幸找回，你也不會(huì)是他的世界，因?yàn)樗麤]有得到你的愛。父母是天底下最偉大的人，孩子就是他們的盔甲，為了骨肉至親，他們?nèi)魏文ルy都可以克服，任何痛楚都可以承受，所以請(qǐng)不要丟失了你的盔甲!
親愛的觀后感初中生3
整體來說，陳可辛這部電影在爛片如云的國(guó)產(chǎn)電影里，算得上是十分有誠(chéng)意的作品，也是用心良苦之作。整個(gè)電影看起來并不像是在敘述一個(gè)故事，如果是講一個(gè)丟失與找回的故事，我想，在找到的那一刻，這個(gè)故事已經(jīng)結(jié)束了。但是這個(gè)故事在電影里，是另一個(gè)故事的開始，所以，這個(gè)電影講了不止一個(gè)故事，而是以一個(gè)故事為切入點(diǎn)，講了一個(gè)社會(huì)上被忽視的群體的事，這個(gè)群體有著各種各樣的心酸苦難，卻不知道何以救贖。說陳可辛良苦用心，確然如此，當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演把攝像機(jī)的鏡頭放置于的社會(huì)苦難的本身，他已經(jīng)成功了好大的一部分，這種用心帶著對(duì)眾生的憐憫，對(duì)遭受苦難的無可奈何。
深圳這座用摩天大樓與金錢堆積起來的城市，出現(xiàn)在電影里，是城中村那些錯(cuò)綜復(fù)雜的街巷，骯臟迷亂如頭頂交錯(cuò)的電纜一樣，這是對(duì)于一個(gè)繁華的國(guó)際大都市不可見的一個(gè)角落，這個(gè)角落如同這個(gè)故事發(fā)生的群體一樣，不被重視，被忽視而又無可奈何的一再發(fā)生。黃渤丟失了自己的孩子，在尋找孩子的過程中，他遇到的不是陽(yáng)光正義的救助，而是一個(gè)接著一個(gè)的騙局，這些趁人之危的騙局，讓人咬牙切齒，而卻又令人真實(shí)相信這才是最可能的結(jié)果，那就是，這個(gè)社會(huì)陰影不被我們所察覺，直到我們走進(jìn)陰影本身。
當(dāng)黃渤帶著錢進(jìn)入一個(gè)騙局，他在最后一刻逃跑的時(shí)候，騙子去追他，要搶他的錢，他在前邊跑，騙子在后邊追，卻喊前邊的是搶包的，這個(gè)情節(jié)，著實(shí)觸動(dòng)人，令人頭皮發(fā)麻，這就是傳說中的角色翻轉(zhuǎn)，慘嗎，還不夠，已經(jīng)被苦難踩到腳下了嗎，不，還要粉身碎骨?！瘧K的世界!
陳可辛當(dāng)然給黃渤一個(gè)美好的結(jié)局，自己的孩子找到了。黃渤遇到了一群同樣經(jīng)歷的人們，他們組成了一個(gè)不為社會(huì)所熟悉的群體，他們?yōu)樗?，卻一直在為那個(gè)悲傷的經(jīng)歷奔波，一載又一載。電影美化了好多，韓先生是個(gè)有錢人，在尋找孩子的路上幫了黃渤不少，黃渤也不過是中彩票的一個(gè)人。而故事外另一個(gè)群體呢，是趙薇角色群體，他們本身是沒有原罪的，一心想要收養(yǎng)一個(gè)孩子，卻在整個(gè)過程中遇到各種壁壘。這并不是為了同情，導(dǎo)演也沒有絲毫同情，但是最令人心酸的時(shí)候，是在世界之窗公交站那個(gè)場(chǎng)景里，一群人將失子的痛苦的憤怒，一股腦撒向了這個(gè)有點(diǎn)無辜的女人，她哭著伏跪在地上，但是依然無法被原諒，這個(gè)水火不容的矛盾無法調(diào)和。正如電影里高律師所抱怨，世人缺乏相互理解，換位思考。這似乎也印證著一個(gè)事實(shí)，世界如此，那么似乎有些痛苦，就必須要被一些人心酸的承受下來，不會(huì)因?yàn)樗旧硪呀?jīng)很苦難。
陳可辛的誠(chéng)意還在于，客觀的描述了這個(gè)生態(tài)，政府相關(guān)在里邊出現(xiàn)了沒有多少次，一次是24小時(shí)之后才給立案，一次是韓先生找了6年之后決定再要一個(gè)孩子時(shí)候，政府人員要他前一個(gè)孩子的死亡證明。這倒不是在黑誰，可能當(dāng)時(shí)這個(gè)情況就是如此，但是陳可辛并沒有對(duì)社會(huì)完全失望，他沒有把所有責(zé)任都推卸給政府，畢竟在關(guān)鍵時(shí)候，還是警察開著車，一槍示警終止了村民對(duì)黃渤等人的圍毆。
陳可辛把鏡頭搖到社會(huì)的這個(gè)角落的時(shí)候，他已經(jīng)成功了好多，這種題材，只要能客觀些表述，就不會(huì)出大問題。這個(gè)電影，說不像一個(gè)單純的故事，因?yàn)橐呀?jīng)有點(diǎn)紀(jì)錄片的味道，而這種帶著對(duì)世界憐憫的眼觀，在一片浮華空洞無物的國(guó)產(chǎn)電影中，能找到他的位置。
親愛的觀后感初中生4
電影《親愛的》本片的意義在于，這是一部情感寓言，更讓觀眾通過大銀幕上的故事，回味現(xiàn)實(shí)，更加重視無私偉大的母愛，更加體會(huì)到親情的淳樸，哪怕沒有血緣，人間真愛也無處不在。
電影名為《親愛》，實(shí)際上“親愛”二字并不是形容詞，而是并列短語，“親”代表的是“至親之情”，“愛”象征著“人間真愛”。這個(gè)片名倒可能會(huì)讓人產(chǎn)生誤會(huì)，倒不如電影之前的片名《親·愛》來得直接：一部講述情感的電影，無關(guān)愛情，只有無處不在、又沁人心脾的母愛。
這是一部小成本偏文藝電影，在母親節(jié)上映，不僅應(yīng)景，而且相當(dāng)有誠(chéng)意。作為女導(dǎo)演李欣蔓的處女作，似乎還帶有一點(diǎn)實(shí)驗(yàn)色彩，比如大量的獨(dú)白段落，心理描寫，長(zhǎng)鏡頭這些。其實(shí)這部電影是一部很大眾化的片子，根據(jù)真實(shí)事件改編，在國(guó)內(nèi)凡是涉及到“真人真事”就一定脫離不開情感主題，本片也是如此。女白領(lǐng)在日本養(yǎng)母離世之后悲痛萬分，養(yǎng)母在臨終前又為她尋找到了親生“母親”，從天而降的生母讓女白領(lǐng)的生活一波三折，原本以為終于找到了自己的歸宿，卻發(fā)現(xiàn)離“血緣至親”關(guān)系依然很遙遠(yuǎn)。
電影的故事讓我想起了上世紀(jì)80年代一部國(guó)產(chǎn)電影，名字忘了，一個(gè)從臺(tái)灣回到內(nèi)地的老人，投奔自己的親生兒子，內(nèi)地這邊一個(gè)家庭突然從天而降一個(gè)父親，導(dǎo)致生活受到很大的影響，隨著劇情的發(fā)展，父親與家人的關(guān)系逐漸融洽，卻發(fā)現(xiàn)自己找錯(cuò)了“兒子”?！队H愛》的故事其實(shí)與那部電影差不多，但更加復(fù)雜了一些，片中涉及到了很多段情感，但都離不開“母愛”二字，電影的故事表面波瀾不驚，但內(nèi)部暗流涌動(dòng)，矛盾沖突比比皆是。本片對(duì)于情感的處理采用從“壓制、釋放”到“再壓制，再釋放”，直到結(jié)尾給觀眾留下了一個(gè)空間。
《親愛》就像是一個(gè)都市情感寓言，平凡的感情很現(xiàn)實(shí)很有代表性。當(dāng)發(fā)現(xiàn)與自己朝夕相處的“母親”并沒有血緣關(guān)系時(shí)，那無處安放的親情該何去何從?當(dāng)然，《親愛》并沒有單純地展示歷史，它將歷史壓縮進(jìn)現(xiàn)實(shí)，通過各種閃回的方式表現(xiàn)了當(dāng)年日軍的罪惡，又通過美智子對(duì)養(yǎng)母的敘述展現(xiàn)了兩國(guó)普通民眾之間的相親相愛。正是養(yǎng)母的慈愛使得美智子能從死亡的邊緣回來，而也正是這種慈愛使其能獲得一個(gè)相對(duì)安靜的生長(zhǎng)環(huán)境。電影的結(jié)尾，女主角在哈爾濱荒野的背影令人印象深刻。實(shí)際上本片最后充滿了希望與溫暖，來自農(nóng)村的母親串起了祖孫三代疏離的親情，達(dá)到了一種超脫血緣的至親關(guān)系，女主角與自己“生母”的情感，不正是如她和日本養(yǎng)母之間的情感那樣嗎?就像上面那則故事一樣，處處體現(xiàn)著親情與人間真愛，這樣的處理手法很理想化，或者說《親愛》是一部勸善類的電影，主題相對(duì)積極，繞過了現(xiàn)實(shí)中一些殘酷的現(xiàn)象，主要體現(xiàn)出“母愛”二字。
話又說回來，《親愛》出發(fā)點(diǎn)也很單純，細(xì)膩地描述了母愛，而且選對(duì)日子在母親節(jié)時(shí)上映。本片的意義在于，這是一部情感寓言，更讓觀眾通過大銀幕上的故事，回味現(xiàn)實(shí)，更加重視無私偉大的母愛，更加體會(huì)到親情的淳樸，哪怕沒有血緣，人間真愛也無處不在。
親愛的觀后感初中生5
作為一部以失蹤兒童為題的電影，《親愛的》最終的落足并非在拐賣上，而是在孩子解救后，血緣的摯親與為母之愛，這兩個(gè)本密不可分的整體卻因誘拐成為了對(duì)立的情感沖擊，法律或能以最直接了當(dāng)?shù)姆绞浇o予公正的宣判，但這背后親與愛的糾葛卻是難斷的，人最為難舍的便是彼此的羈絆。
《親愛的》用過半的時(shí)間傾述了一個(gè)丟孩子，找孩子，找到孩子田文軍和魯曉娟為人父母的尋子故事，如若該片在此戛然而止，那么這或?qū)H是一部較為不錯(cuò)的作品，電影深度得見更在于找到孩子后的種.種，孩子哭打著親身父母喊著要媽媽，村婦李紅琴對(duì)被拐來和撿來的孩子視若已出執(zhí)著的愛，貪財(cái)不講法律底線的律師高夏為李紅琴的無償辯護(hù)，誓言不再生孩子尋子聯(lián)盟帶頭人韓德忠苦尋多年未果煎熬中無奈的棄言，電影后半段這個(gè)找到孩子后的故事，予人了更強(qiáng)的感情渲染，劇情的張力得以全面展開，在這看似難斷的親與愛中閃爍的是人性的光芒。
這個(gè)根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，親情與愛情戲劇性的對(duì)立，營(yíng)造了電影最為引人深思的張力所在，人販固然是十惡不赦的，但對(duì)于電影中的李紅琴她不明孩子是被丈夫拐來，丈夫過世面對(duì)生活的艱辛更沒有將孩子賣掉，其電影中鍥而不舍對(duì)親情的執(zhí)著是如此的動(dòng)人心弦，你無法苛責(zé)一位善良村婦的母愛，也難訴警察，法官，福利院長(zhǎng)堅(jiān)守法律的不近人情，更不能否定苦尋孩子父母的摯親之情，電影最后的結(jié)局是開放性的，李紅琴又多了新的羈絆，只能說作為導(dǎo)演的陳可辛在電影中希望的是大家能感受到電影親情的珍貴，而并非要給觀眾一個(gè)答案，故將結(jié)局留給了觀眾。
電影中每個(gè)人都是影帝影后，因?yàn)槊鎸?duì)這樣一個(gè)感人至深的故事藍(lán)本，幾進(jìn)所有人都會(huì)為之動(dòng)容，更何況一群中國(guó)影界的翹楚，黃渤依舊演著一個(gè)稍帶痞氣的小販父親，搭戲帶著高冷氣息的郝蕾，兩人的不合適是從角色的骨子里顯露而出，他們作為一對(duì)離異夫妻人物塑造上可謂入目三分，趙薇飾演的李紅琴這個(gè)人物撐起了整個(gè)電影后半段，無助卻帶著執(zhí)著的母親形象被演繹的淋漓盡致，還有佟大為、張譯、張雨綺等等，電影中的每個(gè)人身上都有著屬于自已的故事，每個(gè)人在演出時(shí)都有種把控主場(chǎng)的主角感，陳可辛對(duì)于演員的選角和人物把控從未如此恰到好處的暗合電影本身，毫不夸張的說這亦是陳可辛至今最為出色的作品。
電影沒有斑斕的基色，卻帶來了最誠(chéng)摯的鏡頭質(zhì)感，電影沒有絢麗的濃妝，卻帶來了最美麗的質(zhì)樸素顏，電影更沒有矯情的作態(tài)，卻給人了以最直擊心靈的感動(dòng)，親情與愛情在電影中或?yàn)槿穗y斷，但電影的溫度卻暖人心房。
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