24孔口琴吹奏方法整理學(xué)習(xí)
24孔口琴吹奏法有單音吹奏法多孔吹奏法等等，新手對于這些恐怕不是很了解，下面就讓小編來告訴你24孔口琴吹奏方法，歡迎大家閱讀!
24孔口琴吹奏方法
1、3、5是吹氣;2、4、6、7是吸氣。
24孔口琴吹奏法有單音吹奏法(包括舊式和新式)、多孔吹奏法、大小伴奏法、空氣伴奏法、琵琶伴奏法、手震音奏法、和音奏法、裝飾音奏法。今天主要介紹四種吹奏法。
舊式單音吹奏法又叫簡單的單音吹奏法，是最基本的吹奏法。
我們可以先用此法來練習(xí)口琴音階的吹吸位置，尤其是中音部，練習(xí)好了單音吹奏法，對下一步的其他的口琴吹奏技巧學(xué)習(xí)有很大幫助。
把嘴巴縮成對應(yīng)一對音大小的嘴型進(jìn)行吹或吸。
沒錯!就是 吹~或者是吸~
新式單音吹奏法
新式單音吹奏法又叫正規(guī)單音吹奏法，學(xué)了這種吹奏法，便可以加伴奏與和聲。
口含十個孔，用舌頭蓋住左邊數(shù)起的八個孔，留著右邊剩下的兩個孔，從右邊嘴角吹氣或吸氣。(舌頭和嘴唇不必太過用力。學(xué)習(xí)此吹奏法便于添加伴奏和和聲)
新式單音吹奏法可以配合上面的舊式單音的音階練習(xí)來練習(xí)。
伴奏加入法
在新式單音的基礎(chǔ)上，將舌頭快速一開一合(離開琴格再放回原處)，口琴會發(fā)出伴奏的聲音。這是大小伴奏法的簡單模式，適合初學(xué)者的練習(xí)。在簡譜中一般用 ^ 表示添加伴奏的地方
和音加入法
和音分三度、五度、六度、八度等。三度和音奏法相對簡單些，今天主要介紹三度和音。
三度和音：口含三孔，將最左和最右的音吹或吸一起奏出.
口琴的吹奏技巧
學(xué)習(xí)口琴當(dāng)然是比較容易的了，但也不要小看它，要知道，先不用說什么基本功，僅口琴的吹奏技巧也可達(dá)二十余種之多呢，不過也不必?fù)?dān)心，因?yàn)椴还苣姆N樂器，如果基本功扎實(shí)的話，管它什么技巧，盡可觸類旁通。
至于學(xué)習(xí)方法，在下以為，一是你需要在手下備一份教材，沒有的話就買口琴時所附的小教材也行(只不過簡單些而已，但仍很實(shí)用哦);二是你需要有些耐心，無論如何都要搞清楚琴格的音階和吹吸特點(diǎn)(剛開始時也不要心思過大，弄清楚常用的音階就可以，比如說從低音5——高音3這一音區(qū)就行);三是最好手頭備有幾首簡單的自己喜愛的歌曲，哪怕是兒歌類的都行，只要自己喜歡。
自學(xué)的話，你可以從以下幾個方面入手：
1、先練習(xí)“單音奏法”，這一奏法的特點(diǎn)是僅以唇口對準(zhǔn)某個發(fā)音孔(上下兩個孔，下同)，該吹的吹，該吸的吸就可以了。在練習(xí)過程中，可以找一首簡單的歌曲進(jìn)行適應(yīng)性體會。如此練習(xí)較熟后，即可以唇口對準(zhǔn)兩個發(fā)音孔來吹或吸，但就口琴的特點(diǎn)來說，每次口含兩個音孔和含一個音孔的效果是完全一樣的，之所以要按這個過程練，目的就是為了能夠快速準(zhǔn)確的找到自己所要演奏的音階。
2、單音奏法練熟后(較快的話幾個小時就可以吹會一首歌曲)，即可開始進(jìn)行“新式單音奏法”的練習(xí)，這一技巧的特點(diǎn)是在單音奏法的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，可口含七孔，用舌頭蓋住右邊五個孔后吹奏左邊剩余的兩個音孔，發(fā)出的音與單音奏法的相同，這是一個基礎(chǔ)練習(xí)，沒啥可討教的，效率高的話，這個過程大約需要一個星期左右。
口琴的介紹
口琴，自由簧氣鳴樂器。為小型的吹奏樂器。琴身呈長方形，其大小、長短各不相同，形制甚多。常見的為24孔雙簧口琴，用自然音階演奏。此外還有低音口琴、八度口琴、和弦口琴、變調(diào)口琴等。
口琴，追溯其根源其實(shí)是調(diào)律用的工具。自由簧氣鳴樂器。為小型的吹奏樂器。琴身呈長方形，其大小、長短各不相同，形制甚多。常見的為24孔雙簧口琴，用自然音階演奏。此外還有低音口琴、八度口琴、和弦口琴、變調(diào)口琴等。
比起其他正統(tǒng)樂器而言﹐口琴的沿革其實(shí)相當(dāng)?shù)亩虦\﹐而且世界各地的版本不一﹐這也是個人為何在此僅能淺論而難能深究的主要原因。在參考過許多版本后﹐有些記載看法倒是放諸四海皆一 致：「笙」為我國古樂器八音之一，是一種具有自由律動的簧樂器，也為最早的一種具有和聲的樂器，所以它被認(rèn)為是近代口琴的先驅(qū)。笙在十八世紀(jì)時，流傳到歐洲，經(jīng)過一段不算短的時期漸漸地人們從它的結(jié)構(gòu)而研究發(fā)明了口琴，簧風(fēng)琴(Reed Organ)和薩克斯風(fēng) (Saxophone)，因而笙也 被公認(rèn)是它們的鼻祖。
亞洲的口琴發(fā)展比歐美慢很多﹐大約在公元1898年傳入日本大阪﹐那時比較感興趣的是一種具有雙簧片的復(fù)音口琴(Tremolo Harmonica)﹐經(jīng)過約30年的流傳后﹐人們發(fā)現(xiàn)瑞希特爾音階排列的口琴無法完善演奏日本的民謠歌曲﹐遂開始改良成現(xiàn)在我們所吹的復(fù)音口琴音階(低音部有La及Fa)﹐ 改革的大功臣包括祖濱拾松翁、川口章吾先生等等。隨著音樂水平提高與要求越來越嚴(yán)謹(jǐn)﹐復(fù)音口琴再經(jīng)過多位口琴大師的改良﹐研發(fā)出小調(diào)口琴﹐終于能夠完整演奏出日本地方民謠﹐佐藤秀廊與福島常雄兩位大師功不可沒。西元1924年到1933年間﹐再傳入中國大陸、新加坡、馬來西亞等東南亞國家﹐喜愛口琴的人們開始組織各種協(xié)會團(tuán)體﹐匯聚眾人的力量﹐不斷地為口琴的流傳寫下不朽的一頁。
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