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典故是什么意思和怎樣來的

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  典故

  [diǎn gù]

  典故原指舊制、舊例,也是漢代掌管禮樂制度等史實(shí)者的官名。后來一種常見的意義是指關(guān)于歷史人物、典章制度等的故事傳說。典故這個(gè)名稱,由來已久。最早可追溯到漢朝,《后漢書.東平憲王蒼傳》:“親屈至尊,降禮下臣,每賜宴見,輒興席改容,中宮親拜,事過典故?!?/p>

  【基本信息】

  【詞目】典故

  【拼音】diǎn gù

  【注音】ㄉㄧㄢˇ ㄍㄨˋ

  【英譯】[Literary quotation;Classical allusion]

  【基本解釋】詩(shī)文等作品中引用的古書中的故事或有出處的詞句。

  【示例】引用典故。

  詳細(xì)解釋

  【含義】

  1、典制和掌故;

  2、詩(shī)文中引用的古代故事和有來歷的詞語(yǔ)。

  3、泛指具有教育意義且大眾耳熟能詳?shù)墓J(rèn)的人物,事件。

  【出處】

  1、 典制和成例。故,故事,成例。

  【出處】 《后漢書·東平憲王蒼傳》:“親屈至尊,降禮下臣,每賜讌見,輒興席改容,中宮親拜,事過典故?!?/p>

  【示例】 《北史·高隆之傳》:“隆之性好小巧,至於公家羽儀,百戲服制,時(shí)有改易,不循典故,時(shí)論非之。” 宋王讜《唐語(yǔ)林·補(bǔ)遺四》:“壓角之來莫究其始,開元禮及累朝典故并無(wú)其文。” 清·田蘭芳《蓬萊(袁可立別業(yè))紀(jì)勝雜體小引》:“則是編也,亦可備蓬瀛之典故,以資取信?!?/p>

  2、詩(shī)文等作品中引用的古代故事和有來歷出處的詞語(yǔ)。

  【出處】 清昭梿《嘯亭續(xù)錄·大戲節(jié)戲》:“其時(shí)典故如屈子競(jìng)渡,子安題閣諸事,無(wú)不譜入,謂之月令承應(yīng)?!?清趙翼《甌北詩(shī)話·查初白詩(shī)一》:“語(yǔ)雜詼諧皆典故,老傳著述豈初心?!?/p>

  【示例】老舍《茶館》第三幕:“‘青是山,綠是水,花花世界’,又有典故,出自《武家坡》!”

  【概念】

  典故指典制和掌故?!掇o?!贰ⅰ掇o源》為“典故”一詞立了兩個(gè)義項(xiàng):一是典故一詞的古義,與現(xiàn)代漢語(yǔ)所說的“故實(shí)”有些相當(dāng),指古代的典章制度、舊事舊例。我們今天所講的典故當(dāng)然用的是典故的今義。典故的今義,《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》釋作“詩(shī)文里引用的古書中的故事或詞句”。《辭?!?、《辭源》的釋法與此有類,說是“詩(shī)文中引用的古代故事和有來歷出處的詞語(yǔ)”。

  典故研究大家、著名語(yǔ)言學(xué)家王光漢《詞典問題研究--為典故正名》指出:以上說法都失之籠統(tǒng)。首先是“引用”一詞即用的不甚確當(dāng)。引用就是援引,考據(jù)中的引證,小說筆記中的引文等都是引用,難道這種引證、引用都是用典?考據(jù)、小說筆記難道不算“文”?至于其他能稱之為“文”的注明出處的引語(yǔ)與考據(jù)、小說筆記的大段原文直錄就其本質(zhì)講應(yīng)該說是屬于同一類型的,這類顯然都應(yīng)與典故劃開。其次是“有來歷出處”的說法更失科學(xué)?!坝衼須v出處”只能作為典故的先決條件之一,但并非“有來歷出處”的詞、包括暗引的語(yǔ)句都可以視作典故。古人為詩(shī)著文,頗強(qiáng)調(diào)“無(wú)一字無(wú)來歷”,一部《辭源》所收的詞有多少?zèng)]有不同時(shí)代的用例呢?如果說前人用過,后人再用即是“有來歷出處”,那么《辭源》豈非成了典故辭典?現(xiàn)出的典故之書之所以劃不清成語(yǔ)、引語(yǔ)、普通語(yǔ)詞與典故之間的界限,其中很大一部分責(zé)任在上述辭書對(duì)典故的這個(gè)釋義上。

  現(xiàn)出的典故之書存在上述問題最主要是對(duì)語(yǔ)典缺乏認(rèn)識(shí)。劃清語(yǔ)典與成語(yǔ)、引語(yǔ)、普通語(yǔ)詞之間的界限是至關(guān)重要的。辭書關(guān)于語(yǔ)典的釋文即“引用”“有來歷出處的詞語(yǔ)”必須再加上一層限定,這個(gè)限定就是“離開源出語(yǔ)言環(huán)境即無(wú)法理解”。有這層限定,語(yǔ)典的范圍即可明晰。所謂“離開源出語(yǔ)言環(huán)境即無(wú)法理解”有兩層含義:一是從詞義角度上講,用典的詞語(yǔ)必須具有源出的語(yǔ)言環(huán)境義,因而不了解源出語(yǔ)言環(huán)境便無(wú)法了解該詞語(yǔ)何以具有那樣一個(gè)并非詞語(yǔ)字面所具有的詞義。這類詞語(yǔ)多由源出語(yǔ)言環(huán)境高度概括、縮略而成,如“河洲”用寫男女愛戀或稱美后妃之德,源于《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》之意;成語(yǔ)中的“三人成虎”用寫流言惑眾,容易誤假為真,源于《戰(zhàn)國(guó)策·魏策二》:“夫市之無(wú)虎明矣,然而三人言而成虎?!彼缑洹叭松呤艁硐 笨s略而成的“古稀”等均屬此類;二是從構(gòu)詞角度講,詞語(yǔ)形成與源出語(yǔ)言環(huán)境的關(guān)系密不可分,如果不了解源出語(yǔ)言環(huán)境,即沒法理解其何以為詞。成語(yǔ)中的“逃之夭夭”之用“夭夭”來言“逃”等即屬此類。語(yǔ)典有了上面這樣的界定,顯然就能把它和一般成語(yǔ)及引語(yǔ),普通語(yǔ)詞等劃分了開來。

  當(dāng)然,典故還有一類是事典,事典的概念比較清晰,指由古代故事所構(gòu)制的詞語(yǔ),如“刻舟求劍”、“完璧歸趙”等等。

  至于典制典故,應(yīng)是指那些使用時(shí)代已不存在這些典制,用這些典制詞語(yǔ)有借代、喻指等義的。這一類數(shù)量并不是很多。它與掌故的區(qū)別是:它只是掌故中的有借代、喻指等義的那一部分。

  【分類】

  成語(yǔ)典故,如 不入虎穴 焉得虎子,按圖索驥等

  歷史典故,如馮唐易老,李廣難封等

  文學(xué)典故,如曉風(fēng)殘?jiān)?,大江東去 等

  文化典故,如牛郎織女等

  掌故和典故雖然有區(qū)別,但它們又同宗同脈,同根同源。一般來說,適合于掌故的分類,典故也適合。譬如,我們把掌故按內(nèi)容分為文學(xué)掌故(如:《西游記》掌故)、文化掌故(如:飲食掌故、佛教掌故、民族掌故、服飾掌故等)、人物掌故(如:《中國(guó)十大名曲》掌故)、歷史掌故(如:三國(guó)掌故)、地方景點(diǎn)掌故(如:中國(guó)十大風(fēng)景名勝的掌故)等等。因此典故也可以分為上述類型,但無(wú)論掌故和典故都是為文學(xué)創(chuàng)作服務(wù)的,它們的使用都具有局限性。此外,掌故和典故還可以按國(guó)別分類,外國(guó)文學(xué)中也有典故,由于國(guó)外不像中國(guó)古代重文不重理,因此典故涵蓋的范圍更廣,分類也更多,如數(shù)學(xué)典故、物理典故、科技典故等等。

  【運(yùn)用】

  適當(dāng)運(yùn)用典故可以增大詩(shī)詞表現(xiàn)力,在有限的詞語(yǔ)中展現(xiàn)更為豐富的內(nèi)涵,可以增加韻味和情趣,也可以使詩(shī)詞委婉含蓄,避免平直。詩(shī)詞史上,用典故多的尤以李商隱、蘇東坡為甚。有人說李商隱“好積故實(shí)”,如《喜雪詩(shī)》,一篇中用了18個(gè)典故。事實(shí)上,似乎用典就是相伴詩(shī)而來的,詩(shī)與典故是密不可分的。外國(guó)也不例外,就是反對(duì)用典的人,其詩(shī)作中也往往自覺不自覺用起典故來。其主要原因還在于典故的凝縮委婉和詩(shī)歌的簡(jiǎn)練生動(dòng)有關(guān)。在創(chuàng)作詩(shī)詞中如何能運(yùn)用好典故呢?

  (一)要熟悉掌握大量典故,這樣在需要時(shí)才能用得上,中國(guó)歷史悠久,文化豐厚,社會(huì)生活中各種現(xiàn)象一般都可以找到相關(guān)典故。要避免創(chuàng)作時(shí)頭腦空空聯(lián)想不到有關(guān)典故。如:“將立夏,嘆春晚花泣,四月梅子催寫詞。一騎青衫穿煙雨,沐霧早上,悠然過天池。天池水初沸,乳燕翻飛,剪云亂徑,紛紛柳絮可入詩(shī)。黃昏去樓榭,憑欄拍遍,周圍渺人煙。正是一年絕好處,我獨(dú)賞,最樂事。往年此時(shí),紅男綠女漸漸來,嬉笑別谷雨,清明寒食傷親怨,總有淡淡思。觀料峭突巖,草長(zhǎng)鶯飛啼,人在圖畫中,畫在人眼里,兩般競(jìng)相趣。常言勸君不惜光陰舊,到老恐悔環(huán)腰瘦,翻云又覆雨,哪日得閑看:天池之上競(jìng)船渡,橫往縱來總是直!我自帶清茶,水自惠泉汲,逍遙備得陳年柴,三五刻后茶香起。不邀友,不宴賓,閑庭孤獨(dú)身,一杯茗苦天地泣。雨中天池別有景,涓涓滴打散不盡,人生亦如斯,喜怒哀樂總無(wú)窮,何必悲嘆息?一任雨打風(fēng)吹去,平生終歸止。日已從中,霧散虹熠云淡卻,長(zhǎng)空一片清凈。不見蓑衣釣,浮萍游魚鬧。此番自然能幾時(shí),明年歸來難再持!不由恨。倘若席上多素色,入耳便捕鳥鳴棲。手無(wú)金描筆,只能喃喃語(yǔ)。心亂緒,披發(fā)歸鬧市,人喚猶沉癡?!?選自改梧桐落雨《歸家》)

  (二)要準(zhǔn)確理解有關(guān)典故的正確含義和使用方法,避免用錯(cuò),用偏,產(chǎn)生笑話,影響意思表達(dá),比如“琴心”之典故源于漢司馬相如和卓文君的愛情故事,運(yùn)用在男女相愛中貼切,運(yùn)用到其他親情,友情,交情上就會(huì)不當(dāng)或牽強(qiáng);比如“望帝”這個(gè)典故渲染的是一種悲哀的氣扮,如果用于喜慶就不當(dāng)了。

  (三)寫詩(shī)詞要特別掌握典故的活用,可以根據(jù)句子聲韻文字的需要變換調(diào)整,如:“高山流水”的典故,在古人詩(shī)詞中就有各種各樣提法:“子期”、“知音”、“弦斷”、“高山一弄”、“子期耳”、“鐘期聽”、“流水引”、“斷弦人”、“伯牙高山”、“鐘歿廢琴”、“流水高山”、“琴曲流水”、“流水心”、“斷弦人”、“弄琴牙”等等多種用法。其實(shí)還可以更多,但是要注意關(guān)鍵字是不能改變的,如:“伯牙”、“鐘期”、“琴”、“弦”、“斷”等字就不好換為別的字。

  (四)要注意典故的生命力。詩(shī)詞寫出來是要給別人看的,典故運(yùn)用是為了傳達(dá)思想,因此,不可把過于冷僻生澀的典故寫進(jìn)詩(shī)詞,需要指出近體詩(shī)是唐以后形成的,大量典故是唐以前的故事,特別是魏晉南北朝時(shí)期最多,人們學(xué)唐宋詩(shī)詞,也熟悉了這些典故,如果自己根據(jù)典籍另選其他典故寫進(jìn)詩(shī)詞就須十分謹(jǐn)慎,特別是唐宋以后的事件,如果不廣為人知,就難以作為典故在詩(shī)詞中運(yùn)用。如:“聯(lián)步趨丹陛,分曹限紫微。曉隨天仗入,暮惹御香歸。白發(fā)悲花落,青云羨鳥飛。圣朝無(wú)闕事,自覺諫書稀。”

  (五)典故在傳達(dá)表現(xiàn)事物事理中畢竟是隔了一層,是一種由彼而產(chǎn)生的聯(lián)想,所以詩(shī)詞創(chuàng)作不宜多用,宋朝江西詩(shī)派被人貶低的一個(gè)口實(shí)就是“掉書袋”,滿篇是別人的話語(yǔ),缺少自家新鮮活潑的語(yǔ)言,難免使詩(shī)詞藝術(shù)性減色。據(jù)說當(dāng)代鐘敬文先生就不提倡用典,他說:“靠著典故表現(xiàn)情思的作家,正像靠著拐杖走路的老人。”(《蘭窗詩(shī)論集》)

  (六)既然典故是歷史的故事,其運(yùn)用是為更好傳達(dá)思想情感的,根據(jù)閱讀對(duì)象和時(shí)事納入新典故也就是很正常的了,當(dāng)今,社會(huì)傳播媒介很發(fā)達(dá),新聞事件眾所周知,比如“乒乓外交”、““””、“四五事件”、“百慕大三角”、“大慶人”等都可形成新典故的。至于親友間詩(shī)詞往來,雙方把彼此間知道的“故事”作為典故用,也很有趣,是可使詩(shī)詞具有更多表現(xiàn)力的手段。

  【來源】

  典故的來源大致有三個(gè)。第一,來源于民間故事、傳說、民間習(xí)俗、神話、歷史上的著名事件,或是某個(gè)地名等。如傳說古時(shí)候有個(gè)叫嫦娥的女士偷吃了長(zhǎng)生不老的藥,但她吃的多了點(diǎn),就不由自主地飛到月亮上去了。這就是典故“嫦娥奔月”的由來;第二,來源于一些歷史書上或文學(xué)作品中的故事和人物。如古代有個(gè)叫謝靈運(yùn)的詩(shī)人,說世界上所有人的才華加起來要有十斗的話,曹植一個(gè)人就占了八斗。他自己一斗,天下人共分一斗。后來人們就稱才華超出普通人很多的人為“才高八斗”;第三,來源于佛經(jīng)、圣經(jīng)等宗教書上的故事、人物、禮儀等,如“天女散花”這個(gè)典故來源于佛經(jīng),后來常用來形容下雪、落花地的情形?!疤孀镅颉边@個(gè)典故來源于圣經(jīng),喻指為代替別人承擔(dān)過錯(cuò)的人。

典故是什么意思和怎樣來的

典故 [diǎn g] 典故原指舊制、舊例,也是漢代掌管禮樂制度等史實(shí)者的官名。后來一種常見的意義是指關(guān)于歷史人物、典章制度等的故事或傳說。典故這個(gè)名稱,由來已久。最早可追溯到漢朝,《后漢書.東平憲王
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